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周邦彦词(全宋本)札记

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发表于 2009-11-20 16:01:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
周邦彦词(全宋本)札记

       南乡子:《西京杂记》谓“文君姣好,眉色如望远山”,说最恰切。后人沿用,只说如山,读者知其出典,也可理解。如李商隐《代赠二首》:“总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。”此犹明喻。《代董秀才却扇》:“莫将画扇出帷来,遮掩春山滞上才。”则是隐喻,也可懂。周邦彦《一落索》:“眉共春山争秀,可怜长皱。”是明喻。《南乡子》:“凝眸。两点春山满镜愁。”则是暗喻。春山非山,此是美女之眉,已甚明。问题是点字。眉怎能说点?如说眸,尚可,惟此非说眸,明是说眉。点非量词,当作别解。 按此处点当为动词。装点也,修饰也。南朝梁王淑英妇《赠答》诗:“妆铅点黛拂轻红。”妆,点,拂,互文见义。《水经注·济水》:“青崖翠发,望同点黛。”直解同上。黛眉也可简作黛。梁元帝《代旧姬有怨诗》:“怨黛舒还敛。”点春山,质言之,亦简言之,即画眉。
       满庭芳: 此词作于溧水无想山,实是写溧水县城,又不重在“山近”,重在“地卑”,为的是要引出“浔阳地卑湿”来,以白居易自比。“拟泛九江船。”是拟离开九江。但白居易有无此拟不可确知,只美成借以自道。一本作疑,谓恍若身在九江船中。惟白氏是送客,舟浮在江边,泛只应作浮解。“新绿溅溅”。词写初夏,新字何意?易忽略。唐圭璋鉴赏此词,谓邦彦治溧水时有新绿池,见《唐宋词鉴赏》。又周氏《风流子》词:“新绿小池塘。” 唐先生《宋词纪事》引《挥麈录》亦谓美成为溧水令,新绿,待月皆簿厅亭轩之名。则新绿乃小池,静水也,未必有潺潺之声。    隔浦莲:“屏里吴山夢自到,惊觉,依然身在江表。”吴山亦江表也,则说欠圆通。应细为分别。吴山当即“家住吴门”(《苏幕遮》)之处,今杭州,江表,当指溧水,在镇江南京之间,两地距长江远近不同。家乡,夢所至,梦觉则今之所在。
       过秦楼: “惹破画罗轻扇”。画扇,罗扇,轻扇,盖同一扇。分说之,未免累赘,今连说之,虽赘不觉,殆即声律之妙。但如《丹凤吟》“弄粉施朱柔素手”,终不如白话柔软的雪白的手那么顺口。    苏幕遮  : “一一风荷举”。《离骚》:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。”洪兴祖补注引《本草》云:“其叶名荷,其华未发为菡萏,已发为芙蓉。”以此释此词荷字,则甚典雅。按《尔雅》“荷芙蕖”注云:“别名芙蓉。”则荷与芙蓉无花叶之分。然《河伯》云:“乘水车兮荷盖。”《湘夫人》云:“芷葺兮荷屋。”荷皆为叶。岂南北有别?今无此别,词中之荷,承上二句,自是指叶。“五月渔郎相忆否,小棹轻舟,梦入芙蓉浦。”芙蓉六月盛开,与上云五月不谐。然梦中固不妨五月见六月之景物也。
       浣沙溪:“風约帘衣归燕急。”约,摇也,拂也。贺铸《踏莎行》:“急雨收春,斜风约水。”晏几道《鹧鸪天》:“守得莲开结伴游,约开莲叶上渔舟。”二义俱可通。如用今常用义,解作邀约,则太现代化,非作意也。至若《瑞龙吟》:
“侵晨浅约宫黄。”约另是一解,涂饰也。梁简文帝《率尔成咏》:“约黄出意巧。”江洪《咏歌姬》:“薄鬓约微黄。”
      丁香结:此调名,非咏物词。“冷萤黏壁。”黏字奇。此状极少见。余曾于新西兰游一山洞,中有无数发光之昆虫粘满墙壁,亮可照夜,蔚为奇观。此荧光虫,极似萤火虫,而非萤火虫也。岂中国亦有,周氏见之,而误认耶?
       少年游:“吴盐胜雪”。“撒盐空中差可拟”固“不若柳絮因风起,”以盐喻雪。实甚恰切,惟无韵味。今反以雪喻盐,亦未必便佳。注家皆以为语出李白《梁园吟》:“玉盘 杨梅为 杨梅为君设,吴盐如花皎如雪。”有学者解说曰:此处言吴盐胜雪,又是形容玉盘明净,果蔬新鲜。不知此处明是写盐,与盤与果无涉。大概是今食橙不用盐,遂曲为之解。亦不知白诗下句明说“持盐把酒但飮之”,青梅酸,多用盐腌。或生吃亦蘸盐。橙亦酸,美成或连类而及,或当时有此吃法。然未有何佐证,臆说而已。词之佳处,不在此句本身,而在语境协调,与上句“并刀似水”,同为下句纤手之皓洁作陪衬。俞平伯《清真词释》不惜以巨大篇幅盛赞此二句,就是不说盐和橙有何关系,恪诵半朝,仍懵然不明何故。
       蝶恋花:“夜半霜寒初索酒,金刀正在柔荑手。”此上阕之末。索酒似为消寒,与金刀何与?其前亦与金刀无干。细读下阕,全是咏柳,始知上承金刀,用折柳赠行故事。索酒正是为此。大似卖关子,用起小说家手法。
       西河:淮水,一般指淮河,唐宋诗词为了迁就声律,秦淮河也简称淮水。刘禹锡《石头城》:“淮水东边旧时月,夜深犹过女墙来。”后邦彦《西河》:“伤心东望淮水。”何云东望?观察点在何处?注家多忽略。惟胡云翼《宋词选》云:“伤心,一作赏心。《景定建康志》:赏心亭在(城西)下水門城上,下临秦淮,尽观览之胜。”可从。
       三部乐: “祅知染红着手,胶梳黏发。”祅,同妖,不说其为僻字,只说将梅花自然开放谓为妖魔染红,固甚鲜活,但此种手法周词中实所未见。疑误。复检《词律》,注云:“祅字恐误,”先得我心。注又云《词谱》祅如 (本书作祅知) 作秪如。今查《历代诗余》亦为秪如。宜从。
       浣沙溪: “贪向津亭拥去车。”此送行之词。拥字何解?《字彙》:“卫也”(据《汉语大字典》转引)。按此一题二首,皆妇女送所爱之词,反复叮咛,与护卫之意相合。
       玉楼春:桃溪不作从容住,秋藕断来无续处。当时相候赤栏桥,今日独寻黄叶路。    烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。人似风后入江云,情似雨余黏地絮。 此词全录。俞平伯《清真词释》甚絮烦,《唐宋词选释》则颇简明,然犹未若沈祖芬《宋词赏析》之精炼,盖后出愈佳。 俞先生为求证赤栏桥是春景,繁征博引,还不免牵强。沈先生谓此承起句,一语中的,盖起句为春景,此句亦必春景。若犹未信,第四句之承第二句俱为秋景,当无可疑。结撰相同,可窥匠心。此春日别离秋时思忆之词似尚无人道及。过片实亦春秋对举,故特着一雁字以示意。结上遥承“秋藕断来无觅处”,下则承“今日独寻黄叶路”。意脉盖如是。晏同叔《踏莎行》:“当时轻别意中人,山长水远知何处?。”美成此篇实从此化出。
       夜飞鹊  : “相将”,行将也。非相解作行。裴学海《古书虚字集释》:“相,犹夫也。提示之辞也。”虚词无义。《诗·十亩之间》:“行将与子还兮。”朱注:“行,犹将也。”则亦近于虚词。“探”,平水韵只读平声,《新华字典》只读去声。《集韵》有平仄两读。《词林正韵》据之。仄音读去,与今同。按隋陆法言,始作《切韵》,大约无仄声探字,《礼部韵畧》,《壬子新刊礼部韵畧》(平水韵),《佩文韵府》相继,故亦未收。所可怪者。《集韵》与《礼部韵畧》俱北宋丁度所著,而于探字读音不一。其实探读仄声,中晚唐已不鲜见。略举二例。王建《华清宫前柳》:“杨柳宫前忽地春,在先惊动探春人。”李商隐《无题》:“青鸟殷勤为探看。”今人作诗,虽不能以之押韵,句中尽可运用。
       早梅芳:“门外已知晓”,知晓非一词,乃动宾词组,知天已晓也。
       看花回:“秀色芳容明眸”,蔡伸有同调词,为“夜久凉生庭院”惟末字平仄不同。万树谓“眸字恐误,恐是媚字。”或是嫌其连用四平。《历代诗余》有标题为咏眼,若非后人添加,则犹嫌犯题面。此本或以为下有“艳波欲溜”系承接“明眸”,实则不必如此,万说是。“最可惜,微重重红绡轻帖。”殊不可解。《历代诗余》少一重字,始通。蔡伸此处是“对画阁层峦,雨余烟簇。”平仄字数与之相合。当以此为正。同调又一首,平仄有异,《历代诗余》视为同体。结句此为“与他衫袖裛”,另一为“漫作匆匆别”。平仄不同,万树谓前者“恐误,不可从”。按蔡伸作“醉拍栏杆曲”,黄庭坚也有一首,作“付与杯中绿”。万树或用作参证。“揾香罗,恐揉损,与他衫袖裛。”未见古人有何评论,恐非称许,若今人见之,必大为击节。又一首云:“蕙风初散轻暖,霁景微澄洁。”《历代诗余》作“霁景澄洁”,无微字。万树《词律》所录亦无微字。前首于此平仄不同,亦四字句,蔡伸亦然。疑微字衍。
       青房并蒂莲:“棹声咿哑橹声柔”。棹与橹俱为行舟之具,在船旁拨水,棹短小,橹长大。橹有支架。《三国志·吕蒙传》:“使白衣摇橹。”鲁迅《社戏》:“于是架起两支橹,一支两人。”故有咿哑之声,棹则无之。原句反是,棹与橹应互调。韓偓诗:“桨声咿哑过花坞。”桨,即棹。岂美成承其讹?抑此类细微之区别,古人作诗词不甚计较?
       蝶恋花: 此与前所举不同。“桃李香苞秋不展。”桃李香苞春日开,秋时自不能展,说来何益?原来正以此绝不可能之事,兴起下句“深心暗暗谁能见”,极妙。     
发表于 2009-11-21 15:40:45 | 显示全部楼层
《满庭芳》中新绿潺潺当作新绿溅溅溅溅指水声,绿一作隔蒲莲当作吴山乃屏里之山,代指故乡,温飞卿《春日》诗所谓屏上吴山远,楼中朔管悲是也。
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发表于 2009-11-22 12:20:44 | 显示全部楼层
<p><font size="5">讲得真好!学习,受益了。问候仰老!</font></p>
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 楼主| 发表于 2009-11-22 23:59:02 | 显示全部楼层
<p>谢梅云兄指谬。今将错字一一改正。</p><p>春江兄好,过誉了。</p>
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发表于 2009-11-23 01:02:05 | 显示全部楼层
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>仰斋</i>在2009-11-20 16:01:03的发言:</b><br/><p class="MsoNormal" style="TEXT-INDENT: 21.75pt; MARGIN: 0cm 0cm 0pt;"><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: 'Times New Roman'; mso-hansi-font-family: 'Times New Roman';">词之佳处,不在此句本身,而在语境协调,与上句“并刀似水”,同为下句纤手之皓洁作陪衬。</span></p><p class="MsoNormal" style="TEXT-INDENT: 21.75pt; MARGIN: 0cm 0cm 0pt;"><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: 'Times New Roman'; mso-hansi-font-family: 'Times New Roman';">《</span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: 'Times New Roman'; mso-hansi-font-family: 'Times New Roman';">景定建康志》:赏心亭在(城西)下水門城上,下临秦淮,尽观览之胜。”可从。</span></p><p class="MsoNormal" style="TEXT-INDENT: 21.75pt; MARGIN: 0cm 0cm 0pt;"><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: 'Times New Roman'; mso-hansi-font-family: 'Times New Roman';"></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: 'Times New Roman'; mso-hansi-font-family: 'Times New Roman';">人似风后入江云,情似雨余黏地絮。</span></p></div><p>拜读!上引处,一、“并刀似水”,似字处可平可仄,白石有“双螺未合”。然美成词一本作“并刀如水”,以平仄和谐论,此处“似”作“如”更佳。二、辛弃疾有《水龙吟》词,题作《赏心亭》(一作《登建康赏心亭》),可为佐证。三、“人似风后入江云”,当作“人如风后入江云”。盖《玉楼春》本自仄韵七言律演化而来,此“如”字处必无作仄之理。</p><br/>
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 楼主| 发表于 2009-11-23 21:35:23 | 显示全部楼层
两处全宋本俱作如,是我误为似。谢向闲兄指讹。
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发表于 2009-12-6 12:11:11 | 显示全部楼层
好东西 [em23][em23][em02]
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 楼主| 发表于 2009-12-15 16:59:57 | 显示全部楼层
随手笔录,甚是琐屑。云楼兄不鄙弃,便很感谢,怎当赞誉?
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发表于 2010-1-4 08:25:29 | 显示全部楼层
获益,问先生好!
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 楼主| 发表于 2010-1-13 16:44:36 | 显示全部楼层
谢城谿兄细读细研。
谢小李兄
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