循诸绳墨再斫轮——评《颍川吟草》（江右剑客）

剑川

      去年差不多这个时候，国务院某位女司长举行了自己诗词集的发行仪式，本来这么一本“清新爽朗、意境无限、典雅质朴、大气磅礴，受到了文化界、诗词界等广大专家学者的充分肯定和喜爱，被大家称之为近年来诗词中的佳作”的书出来，是一件值得称赞的事；此书是否达到如此高度评价的艺术水平，我们实在没有功夫去帮闲；但是，最近作者要贾其馀勇、挟其馀威，莅临敝省的最高学府，向莘莘学子们大谈诗词创作心得体会与诗词鉴赏，别的不说，惊动我的不是“君子之患，在于好为人师”，而是有什么话跟谁都可以灌输，但跟学生讲，就得慎重了，以免有遗人“误人子弟”之虞；因此，略为浏览了一下作者的诗词作品，却让人大惊失色——一些作品水平实在不敢恭维。于是笔者主觉得有与作者就诗词创作等问题进行商榷的必要了，否则人家会笑话江右无人。
           那么，作者的《颍川吟草》水平究竟如何，评价的水平又如何呢？我们不妨从去年的发行仪式说起吧。
      去年十一月，作者动用了自己在首善之区的社会资源，给我们亲自烹制了一顿豪华大餐——《颍川吟草》首发式。
      说它豪华，一是豪华的地点：北京国子监孔庙大殿。要知道，这是八百年来中国最高学府所在地，也是由国家、朝廷和皇帝的名义建造的五星级圣殿。参加发行仪式的除了昂首挺胸列坐于孔圣人之前的衮衮诸公，尚有国子监中矗立的元明清三代的进士题名。也就是说，还有包括三朝数十代状元、榜眼、探花等数千名进士在内列朝耆宿也顺理成章“被列席”会议，来顶礼她的“大胸襟，大气象和大手笔”，此殊荣、彼场面，不用“空前”，也可以用“绝后”来形容罢，能为此书“站场子”，实在是窃有荣焉。
       二是与会人员的豪华。尽管在国内诗词创作界真正的高手与名家一个没请，但与会的专家学者的级别足以弥补这一缺憾。报载与会专家有“中央文史馆馆长袁行霈、故宫博物院院长、中华诗词学会会长郑鑫淼、中华诗词学会驻会名誉会长郑伯农、百岁老人国学大师文怀沙、我国著名翻译家、获诺贝尔文学奖提名的许渊冲、徐悲鸿先生夫人廖静文、艾青夫人李瑛等权威专家和社会名人、政府有关部门负责人和新闻界朋友出席了会议。”恕笔者孤陋寡闻，尽管鄙人对上引诸公的学养、识鉴十分钦佩，但我不曾记得他们在诗词创作方面有何重大建树，缘何“跨界”来谈诗论词，也不知道是什么原因这些重量级的人物大多没有参加并在随后的研讨会上发言。留下来的一定也是为惊闻“她独到的思想情怀、艺术境界和充溢着生活芬芳的时代感”而坚守会场的吧。

      第三个豪华，就是颂词的豪华了。大小京官和当代翰林们，纷纷使出浑身解数，不惜动用汉语词汇中的极尽赞美之句，一个夸她“公务那么忙，能够吟诗、能够写诗，她肯定是有情感的人，肯定是为人民谋利益的人。”（言下之意，公务人员如果不吟诗不写诗，就是没有情感不为人民谋利益了？！写诗与奉职如果有这样的联系，那建议全体官员去写诗罢）。一个说这是“从电光石火般的诗情画意中捕捉到的灵感”、 “有的甚至还带着从太空划过时残留的余热。”，是不是想说明她的诗是全宇宙人民的共同财富？另一位捧得更绝：“信手翻来，不见东坡的的大江东去，不见稼轩的金戈铁马，亦不见李易安的温婉细腻。”（人们常说词必宗宋，宋词必称苏辛之豪放、易安之婉约，这几位的风格都不像，那这词还像什么呢？）更有甚者，说她的诗“雄浑、豪放、飘逸、绮丽、幽婉、婉约、清新、典雅兼而有之，任何一个或几个词语都无法概括陈女士的诗篇”，这几句涉嫌肉麻的溢美之词，足以让李清照落荒而逃，朱淑真抱头鼠窜了。一位即席赠诗（同样没有格律、也不会押韵）：“素描中花能解语，狂放处天马行空。赤子心柔情似水，战士志匣剑长鸣”，已经不忍卒闻得可以（“空”字是“一冬”的韵，“鸣”字是“八庚”的韵），而作者的赠诗《浪淘沙•高朋满座国子监》：“高朋满座群贤至/一院书香/满目风光/侃侃而谈澎湃江。长吟典雅诗书赋/回首悠扬/远望辉煌/尽赏中华九畹芳。”更要人老命，她连词牌名都弄错了，这首词不是《浪淘沙》，而是《采桑子》，这就好比她说“我为大家跳支舞吧！”，然后就开始唱歌了。在国子监开这么大玩笑，孔子都要被气活。
       不再纠缠国子监、孔庙的那场文化秀，我们来就诗论诗罢。笔者非常惭愧，没有得到过《颖川吟草》（《颍川吟草》一书标价百元，我辈自愧不如；还好在卓越网六折；更喜有家孔夫子旧书网兆华艺术书店把它当旧书卖——15元，足慰斯文），只能就报端津津乐道地引用作者的“名句”加以为赏析：不能尽“膳”尽美，但尝鼎之一脔足矣。可惜一路读来，却只能慨叹“一直无缘与佳句相逢”了！
       作者诗词最大的问题，就是在诗词创作的基本素养方面尚未入门：还不懂诗词格律。既然要写诗词，就得按写诗词的规矩办，押韵就不说了，平仄、粘对这些古人孩提发蒙就得学习的内容，现在的初学者，花个三五年时间基本可以熟练运用了，现代人学写诗词，这最起码的要求总得恪守一下吧？但作者还处于待发蒙状态（借用文怀沙在现在发言的话说，尚未“循绳墨”）。如作者的《念奴娇》、《江城子》、《沁园春》等，应平而仄、应仄而平的地方比比皆是；押的韵也根本不是诗韵、词韵，而是现在普通话的韵（既然要写古诗词，为什么不按平水韵和词谱来写诗填词呢），而且扔了词谱，就拿一些名家诗词作样本，按每句的字数填，不管它该平该仄、该押何韵。与会有些懂诗词的发现了她不懂格律的问题，文怀沙就婉转地说明了这一点。文怀沙尽管是来捧臭脚的，但他也实在看不下去了，当场卖给她一句《离騒》：“佩缤纷其繁饰，循绳墨而不颇”。表面在夸人，其实在骂人：你的诗不讲究语法与词汇也就罢了，而且诗词格律（绳墨）都不懂！记者不懂此句言外之意情有可原，但受捧者没读过或者没弄明白《离骚》原文是什么意思，还屁颠屁颠当作金声玉振发表出来，那真是“离”那个“骚”实在太远了。
      《颍川吟草》的格律问题，我们可以随手拈来。试以她的《沁园春•祖国颂》为例：
     山有山声/，水有水韵/，国有国风/。忆征途如纵/，飞流奔涌/；浩浩正气/，荡荡长风/。气势非凡/，义无反顾/，万壑千山尽从容/。开混沌/，望河山壮美/，积雪消融/。千年往事匆匆/，回首处/、依稀在梦中/。忆秦砖汉瓦/，旧痕尚在/；唐音宋调/，余韵无穷/。历代传承/，五洲吟诵/，光耀千秋爱国情/。真神韵/，佚雄狮梦醒/，巨龙凌空/。
     所引词中，涂黑部分都是平仄不合的一些地方；“情”字则干脆出韵，就是说，这个字应该押韵而根本没押韵（情字属庚韵，通词押东、冬韵）。至于此词意境是否真的象人吹的“雄浑”，那句“忆秦砖汉瓦/，旧痕尚在/；唐音宋调/，余韵无穷/”就让我们恍然大悟，此词通篇其实都在模仿毛泽东《沁园春•雪》“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。
      不说词了，再看一首诗吧。其《荔枝》诗云：
      满树荔枝满树红， 一缕清香一缕情。唐时只为妃子笑，今日遍地岭南风。

     此诗首句和第三句孤平；第二句和第三句失粘；“遍地”一词该平而仄。最关键的，红、风是押了“一东”的韵，而第二句“情”字又不押韵（“情”字是“八庚”的韵）。这首诗足以证明，凡是作诗有几种毛病，或者千万要注意的问题，对格律一窍不通的作者几乎全犯了。偏偏有人还赤裸裸地吹捧此诗“用典信手拈来，将唐代为使杨贵妃展颜一笑飞马驿站送荔枝的故事和苏东坡‘日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人’的诗句含义融汇一起，这些典故用在此，不突兀、不牵强、不生涩，与诗歌浑然一体”！。
      既然说到作者的诗意境好，那么我们格律就不再说了，再看看作者诗词所谓的“意境”。捧者大多称赞作者诗“雄浑”，那么究竟雄浑在哪里呢？笔者认为，其实《颍川诗词》所谓的“雄浑”，大多是通过模仿毛泽东诗词来“雄浑”的。如果你不信，或者认为作者的诗没有翻出当下最为人笑谑的“老干体”窠臼，那么我们再看作者一首《念奴娇•纪念改革开放30年》：
      雄关漫道/，三十年/，今朝格外璀璨/。不识昔日旧河山/，大鹏直冲霄汉/。西风劲吹/，东风扑面/，万马战犹酣/。东西南北/，烂漫山花开遍/。 曾记近代数年/，锁在深闺/，裹足“金玉莲”/？打破枷锁冲篱藩/，卷起百尺狂澜/。巨龙腾飞/，万山尽阅览/，风光无限/。蓦然回首/，竟在弹指之间/。
        让我们研究一下作者词句的出处我们就一目了然：“雄关漫道”出自毛泽东的《忆秦娥•娄山关》“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”；“今朝格外璀璨”其实就是毛词“今朝更好看”；“冲霄汉”出自毛泽东《渔家傲•反第一次大“围剿” 》“万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉”；“西风”和“东风”是那个年代最时髦的词，毛词中也不少：“西风烈，长空雁叫霜晨月”、“红旗漫卷西风”、“正西风落叶下长安”，后来变为广为人知的“东风压倒西风”；甚至连“三十年”，都有毛词“三十一年还旧国”、“故园三十二年前”、“三十八年过去”的句法。“万马战犹酣”完整出自毛泽东《十六字令》的“山，倒海翻江卷世澜。奔腾急，万马战犹酣。”“烂漫山花开遍”是毛泽东诗词中“待到山花烂漫时”和“看万山红遍”的合并同类项；“风光无限”是毛诗《题李进同志摄仙人洞照》的“无限风光在险峰”；“竟在弹指之间”出自毛泽东《水调歌头•重上井冈山》“三十八年过去，弹指一挥间”和《念奴娇井冈山》“弹指三十八年，人间变了，似天渊翻覆”。看完之后，便知道通篇是整个毛词的生吞活剥。下阙自己想写点观点吧，无奈脱“毛”便不济，只好先将就一下字数，将近代一百余年的历史削足适履，省称“近代数年”；再生造了一个“金玉莲”的词，再变苏东坡“卷起千堆雪”为“卷起百尺狂澜”，临行还顺走了辛弃疾的《青玉案•元夕》名句“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。这就是大家争相推崇的“雄浑”之作么？
有人说作者之诗“含蓄优美、通俗易懂、曲径通幽、生动精彩”，并举了一首《憨鸭》为例：
      大智若愚娇娃/,乍暖还寒泳踏/。湖河可否戏耍/？下水方溅浪花/。羽翼丰满柔纱/，怡然自得轻划/。一江春色待嫁/，先知莫过憨鸭/。
       首先把鸭子拔高为“大智若愚”、美丽与智慧结晶的“娇娃”，的确是发前人之未发（建议将此“娇娃”纳入宠物之列，并建议王羲之不要笼鹅了，改养鸭吧）；“下水方溅浪花”是句废话，在岸上能溅起浪花么？“一江春色待嫁”给谁？我们不知道，但鸭子比我们更知道春色要嫁谁，那么请告诉我们答案吧。
       作者诗词第三个问题，就是生造词汇。汉语鼓励创新词汇，但也得创得人们能理解。作者有些词汇就大大突破了人们的想象力。《颍川吟草》共六个分类栏目名称，先不说“感怀象涌”说的一定不是感动于大象跑来跑去，一个“红媚黄共”就足以让人大跌眼镜；作者笔下，还有“浩淼田”、“澎湃江”、“ 月光飞消”，“ 点线面相连”、“ 千回百转川渐”、“ 大漠演穹湾”，试问，田是浩淼的么？“川渐”和“穹湾”又是什么东西呢?“月光飞消”是想表现什么意境呢？造语如此，我们的意象是否真能“借助中国传统文化的诗词形式得到升华”？
      算了，也够了。我们没有必要再浪费时间去浪费时间、去亵渎古今诗词了。笔者其实没有别的意思，只是建议作者赶快回去恶补一下基本的诗词知识，再多读一些真正的诗词赏析的书吧，再这么涂炭士林，恐怕更是本来就快“几近荒芜”的诗词界的灭顶之灾了。
                                                                                                 2011-09-18

剑川

陈文玲诗词：在曲美韵重的诗情中徜徉2010年11月22日17:24腾讯读书张海君我要评论(0)
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在我的心里，颍川女士原本是一位以国家为己任的经济学家和政策研究专家，但当读到她交给我的诗词，从事出版工作十多年的我还是大大地吃了一惊，有一种“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的感觉。中华传统文化的传承与创新，特别是具有唐诗宋词风韵的诗词歌赋，俨然出现在颍川女士的诗词中，通过这种最美的中国文学表达，我看到了一个更真实、更丰富、更有价值的人生。

中华文明上下五年年，中国文化宝库象一座取之不竭的金矿。我深为赞叹和喜爱的中国诗词中，有诗意如画、诗中有画、田园风光般的唐诗，还有那或壮怀激烈、或婉转如莺、或行云流水的宋词。唐诗宋词是我国文学史诗词中最璀璨的珍珠。王国维先生曾说：“宋以后能感自己之感，言自己之言者，其惟东坡乎！山谷可谓能言其言矣，未可谓能感所感也。遗山以下亦然。若国朝之新城，岂徒言一人之言而已哉？”王国维的感慨是有道理的。我亦以为，唐诗宋词的风韵之所以愈到后来愈减弱，除了时代变迁和环境变化之外，越来越咬文嚼字、太注重形式而忽视意境和情志的表达，大概是后来诗词歌赋倒退的原因之一。而颍川女士的诗词却让我感受到了最为璀璨的美。

读颍川女士的诗词，第一感觉就是她的诗有言外之意境，隽永而有寄托。诗贵含蓄，当直则直，当曲则曲，象春蚕抽丝一般细细地、慢慢地抽出来。颍川女士的诗词，既有古风古韵，又贴近生活，贴近现代社会，有浓重的时代感和深厚的生活基础。她的诗词表达，是含蓄优美的，通俗易懂的，曲径通幽，读来琅琅上口，拨动着读者的心弦。在她笔下的《憨鸭》：“大智若愚娇娃/,乍暖还寒泳踏/。湖河可否戏耍/？下水方溅浪花/。羽翼丰满柔纱/，怡然自得轻划/。一江春色待嫁/，先知莫过憨鸭/。”寥寥几句，把春江水暖鸭先知的意境写得如此生动，读起来竟如同儿歌一般。尤其是“一江春色待嫁，先知莫过憨鸭”更是精彩，用拟人的手法写春色待嫁，一种敢于泳踏、敢于尝试方能先知的境界跃然纸上。历代诗人写向日葵的不多，但颍川女士词作《江城子·向日葵》，语言和意境也非常优美：“执著守望向日光/。待秋风/，染浓黄/。唤醒乡情/，垄上散馨香/。最是金盘垂首美/，情韵中/，有流觞/。 超然淡雅拒初霜/。看田园/，品芬芳/。细语呢喃/，感慨入心房/。浪漫随缘花梦想/，争绽放/，沐朝阳/。”这是我读到的写向日葵最有韵味的词，“最是金盘垂首美，情韵中，有流觞。”“浪漫随缘花梦想，争绽放，沐朝阳。”每读到此处，我的感慨便油然而生。每天朝着阳光执着守望，但当浓黄的向日葵结出了丰硕的果实，却谦逊地在阳光沐浴中垂下了美丽的金盘，一幅含蓄的、没有刻意雕琢而有充满着浪漫情韵和美感的画面，似乎就在眼前。颍川女士在《九畹寻芳》这部分诗作中，写了几十种花和十几种鸟，都使人沉浸在美的意境中。

笔者的第二个感觉更为强烈，颍川女士的诗词充满了激情，热情奔放，既有诗言志的大胸襟，也有得江山之助、情由景生、景由情移、以真情为根基的诗词意境。颍川女士的诗词题材很多，有丰富的思想内涵，从一些壮志凌云、纵横驰骋的诗词看，一般人很难想象这些语言会出自一个女诗人的手笔。她的很多诗词大气磅礴，具有我国历史上豪放派诗人的浪漫主义情怀。她一口气填写了四首《念奴娇·三江源》，读来令人震动唏嘘。“众山之恋/，三江源/，喜马拉雅俯瞰/。恣肆汪洋/，板块易/，拔地而起伟岸/。冰雪消融/，湖泊千万/，汇聚波澜卷/。飞流直下/，纵横天地星汉/。”长江、黄河、澜沧江这些大江大河牵动着诗人的心，颍川女士寄情于壮丽的山河，以不同寻常的笔触，把飞流直下、穿行天上人间的江河写得气势恢宏。更令人欣赏的是诗人写景是为了抒情，是为了言志。“生命择水而安/，若水惟上善/盘古之赞/。放眼奇观/，九州苑/、血脉流淌如练/。”“山水交汇连天/，涌出诗美奂/，风情璀璨/。亘古冰川/，寒又暖/、辉映天兰云淡/。敬畏自然/，惠人间万物/，润泽温婉/。珍爱守望/，醉人仙境如幻/。”言江河状态之美，是为了抒发对祖国河山的赞叹，是为了呼唤人们保护自己赖以生存的环境，是为了强调中国自古以来天人合一的哲学思想。当然，不仅是这几首诗词，在颍川女士很多诗章中，表现出一种很大的格局和胸襟。如《千秋岁三首》、《溪流》、《湖泊》、《江河》、《海洋》、《咏山》等诗篇，都充满了她对养育了人类生命的水和大自然的珍爱和敬仰，你都能在那些动人的诗句中，听到她对祖国自然生态环境恢复保护的呼唤和心愿，感受她触景生情、情在景中、情景交融的心路，颍川女士的情怀就在这诗画的文学表达中传递给读者。

剑川

最为强烈的感受，或者说笔者最为欣赏的是，在颍川女士诗词中，洋溢着强烈的爱国主义情怀，这也是我国历史上受到人们普遍喜爱和推崇的诗词境界。颍川女士的一些诗词中，那些或直抒胸臆、或热烈奔放、或深沉忧虑、或真情讴歌的，都蕴含着她浓重的爱国主义情怀。不论是在“”山随水醉”的篇章中，还是在“国风雅颂”的篇章中，都集中抒发了她对伟大祖国的浓烈而真挚的爱。在建国60周年前夕，她写了《沁园春·祖国颂》：“山有山声/，水有水韵/，国有国风/。忆征途如纵/，飞流奔涌/；浩浩正气/，荡荡长风/。气势非凡/，义无反顾/，万壑千山尽从容/。开混沌/，望河山壮美/，积雪消融/。千年往事匆匆/，回首处/、依稀在梦中/。忆秦砖汉瓦/，旧痕尚在/；唐音宋调/，余韵无穷/。历代传承/，五洲吟诵/，光耀千秋爱国情/。真神韵/，佚雄狮梦醒/，巨龙凌空/。”通观全诗，字里行间充满着对伟大祖国走过60年取得成就的骄傲，挥洒着一种大国自信的气韵和情致。在祖国走过改革开放30年历程后，她挥就了《念奴娇·纪念改革开放30年》：“雄关漫道/，三十年/，今朝格外璀璨/。不识昔日旧河山/，大鹏直冲霄汉/。西风劲吹/，东风扑面/，万马战犹酣/。东西南北/，烂漫山花开遍/。 曾记近代数年/，锁在深闺/，裹足“金玉莲”/？打破枷锁冲篱藩/，卷起百尺狂澜/。巨龙腾飞/，万山尽阅览/，风光无限/。蓦然回首/，竟在弹指之间/”。词作上阕开篇描写改革开放进程中的大交锋和大冲击，“西风劲吹，东风扑面，万马战犹酣”，写改革开放30年“漫道雄关”的艰难好激烈，写出中国以博大胸怀兼收并蓄对外开放取得的璀璨成就。下阕则追昔扶今，更衬托出中国改革开放之后的复兴和崛起，才能”“大鹏直上九天”、才能“万山尽阅览”。在这洋洋洒洒的抒发中，洋溢着颍川女士的爱国主义情怀。颍川女士这种强烈的爱国主义情感，来自祖国强大后的自信和自豪，也来自她本人在其中的付出和收获的真情。据笔者所知，颍川女士每到一地，只要有感而发，便不论在飞机上、汽车上，还是在清晨夜晚，即使旅途劳顿、工作繁忙，她都会抽出时间随时把这种独特感受用诗的语言记录下来。她的诗词中有很大部分是写对祖国山河所到之处的讴歌，如果不是心中涌动着对祖国的热爱，不是充满着对祖国伟大复兴的骄傲，不是希冀着祖国未来更加光辉，不是这样勤奋地记录着自己随时随地随感而发的感慨，把这种情怀及时变成闪烁着诗意的文学表达是不可能的。

值得褒奖的还有，颍川女士的诗词讲究转承启合，讲究开头与结尾呼应，讲究学古忘古、适当用典。并且她的诗词清新纯净、古朴平淡，如潺潺流水和淡淡轻风，给人以美感。颍川女士很多诗词写得很美，虽然是清丽婉约之笔，但细腻而不伤感，柔中带刚，刚柔相济，表现独属于当代女性的诗词风骨。她的诗讲究遣词造句，一些诗词中的神来之笔令人感到沁香扑面。《行香子·水中看丹霞山》：“锦江乘船/，静仰奇观/。见群象/、东渡安然/。灿若明霞/，色如渥丹/。神工鬼斧/，天造化/，矗阳元/。

灵峰秀帘/，绿丛遮掩/。娇还羞/，神交自然/。归兮美人/，醉卧高岚/。玉女拦江/，几百里/，水绕山/。”在这首词中，上半阙写阳元山，下半阙写阴元山，阴阳互动互补；起句写水，末句亦以水结尾，诗词前后呼应；整篇诗词写山写水，山水相映。以上描写的语言具有诗意的美，充满了难以述说的韵味，使人读起来如同身临其境，你真的会为大自然的神奇所打动、所陶醉。诗人写《梨花》：“神气韵致雪作肌/，清纯洁雅花为雨/。一树梨白一溪月/，一庭风韵一院曲/。美而不娇春乍泄/，秀则去媚素装衣/。心香化作有情水/，诗中飘出相思意/。” 这首诗不仅用词清新秀丽，而且句句对仗工整，既写了梨花美而不娇、秀而不媚，又借助梨花写了有情水和相思意，用意很深很雅，但下语平淡，一气呵成，没有一句拗口之处。写《荔枝》：“满树荔枝满树红/， 一缕清香一缕情/。唐时只为妃子笑/，今日遍地岭南风/。”用典信手拈来，将唐代为使杨贵妃展颜一笑飞马驿站送荔枝的故事和苏东坡“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”的诗句含义融汇一起，这些典故用在此，不突兀、不牵强、不生涩，与诗歌浑然一体。象这样别出心裁的诗句和表达，在颍川女士的诗词中比比皆是。中国的文化应该在继承的同时创新，在创新中传承其中最美好的东西，颍川女士的创作令人感到可喜之处就在于此。

英国哲学家罗素曾做过一个精妙的比喻，人生如一条河流，年轻时是山溪，水流湍急，富有激情；年长后则汇成大河，水流平缓，胸襟博大。颍川女士少壮之时刻苦研读，谋求经世济民之道，对事业充满了激情、真情和热情。不仅获得了经济学博士学位，成为著名大学的博士生导师，为国家培养了数名博士，在经济学诸多方面都有自己的造诣和著述，还在国家战略研究、决策研究和政策研究中取得了突出成绩。尤其是她参与和经历了伟大祖国的几十年变迁，在一路高歌的发展进程中，常常涌动着她的感悟，诗情便喷薄欲出。她曾经告诉笔者，当伟大祖国象高速列车奔腾前进的时候，自己常常被震荡、被感动、被影响，思想的翅膀总忍不住要飞翔。笔者想，这飞翔的翅膀中一定有真情荡漾的诗词歌赋吧。由于工作原因，颍川女士有机会到各地调查研究，每当一项调研任务完成写出研究成果后，很多副产品——诗词歌赋也自然喷薄而出。创作的诗词自然便在咏物绘景的清词丽句与慧心妙赏之外，还流淌着当代中国发展的思索，流淌着对生活的热爱，流淌着对所有描写事物的真情实感。一篇篇清拔词句之中，皆融情绘景、抒情言志于一炉，终至自成神韵，别具一格，体现出一种别样的气度和境界，兼具了观物见事时高屋建瓴和鞭辟入里的特征。

笔者以为，颍川女士不论是在一些大处着眼，心系国家的作品中，还是在贴近日常生活的绘景咏物之作中，都有着很不寻常的思想境界和诗词意境。颍川女士酷爱唐诗宋词和毛泽东诗词，她不仅能背诵很多诗篇，而且深得其中三味。她悉心品味着生活，体悟着人生，从古今书卷之中领会着哲理玄思，而这些也在都表现在她的诗作中。如唐代诗人王昌龄所言：“久用精思，未契意象，力疲智竭，放安深思，心偶照境，率然而生。”敏锐的审美直觉与灵感，生活中获得的美学体验和文学修养，使颍川诗词凝聚了中国古典美学的内涵和婉约情思，又融汇了今日社会乐观昂扬的生活态度，书成了笔劲辞清，侠骨柔肠的佳作。

（作者为中国文联出版社副编审、重点项目室主任、中国电视艺术评论委员会副秘书长）

剑川

笔端之下都是情——《颍川吟草•陈文玲诗词选》首发式暨诗词研讨会发言摘要

http://www.cflac.org.cn　　　　　2011-01-26　　　　　作者：　　　　　来源：中国艺术报

黄守宏（国务院研究室副主任、机关党委书记）：     陈文玲女士是一位出色的政策咨询专家，同时也是一位优秀的诗人。用心做人，用心做事，也在用心写诗。她的诗都是在调研考察、体验民情之时所做，有坚实的生活基础，或言志、或抒情、或豪放、或婉约，都包含了她对人生的热爱，对生命的感悟，对民生的关注，融思想和艺术性于一体，没有无病呻吟，没有矫揉造作，没有陈词滥调，读来令人爱不忍释。     “铁肩担道义，妙手著文章”，这应是当代知识分子的追求和价值取向，但要写出真正的锦绣文章，离不开深厚的国学底蕴、文化素养，包括中华诗词的基础，否则“言而无文，行而不远”。陈文玲写的东西，包括调研报告和领导讲话，将理性的思考和诗歌简洁的表达方式很好的结合起来，为我们做出了榜样。     文怀沙（西北大学“唐文化国际研究中心”名誉主席、中国诗书画研究院名誉院长）：     《颍川吟草·陈文玲诗词选》我是认真看了，整体讲是很昂扬的。我送她两句从《离骚》中来的话，“佩缤纷其繁饰，循绳墨而不颇”，一个是丰富华美，一个是要“循绳墨”，要按基本法则来。她人品好，诗品也好，自有她芬芳的地方。     整本诗词集是和谐的，精神是以和为贵。全书干干净净，一片祥和之声，荣辱都摆到一边去。郑伯农先生曾在序中评她“荣辱皆休，高雅长留”这8个字，我觉得她有这种“看破生死之门，历经荣枯之场”的境界。     李君如（中央党校原副校长、十一届全国政协常委、中央直属机关侨联主席）：     陈文玲是一个经济学家，她的诗作引起诗词学家的重视，我为她感到高兴。连夜通读《颍川吟草·陈文玲诗词选》后我感慨万千。我把我的感想及体会总结为三句话：第一句“所到之处皆成诗，笔端之下都是情”。她走到哪，看到哪，就想到哪，写到哪；第二句“公务之余能吟诗，公务之中更亲民”。公务那么忙，陈文玲能够吟诗、能够写诗，她肯定是有情感的人，肯定是为人民谋利益的人。比如说她写地震，确实催人泪下；第三句“诗有格律有神韵，人逢佳句可随心”。陈文玲的诗词都是从心里出来的，都是有情感的，而这些情感都是阳光的、是绿色的，所以可喜可贺。     段应碧（原中央财经领导小组办公室副主任、中国扶贫基金会会长）：     我认识陈文玲已经２０多年，对她的工作、人品都非常了解。我也是两年前才知道她会写诗，一直鼓励她出版诗词集。我是有两点考虑：一个是我觉得她的诗好，是在以诗言情，以诗言志，以诗言理，言的都是大志、大理。所以我觉得诗集出版，会有更多的人从中得到启示和鼓舞；其次，从中华诗词发展的角度来考虑，我觉得她这本诗词集的公开出版，对振兴和繁荣中华诗词，特别是古体诗词能有些贡献。     尹成杰（全国人大常委、全国人大农业与农村委员会副主任、原农业部常务副部长）：     《颍川吟草·陈文玲诗词选》的出版，为文化百花园又增添了一支艳丽的花朵。这是一部难得的诗词集，我读了以后，感到迎面而来的是一股新风，是一种精神的享受。我认为这部诗词集的出版，是对中华诗词继承发展和创新的一个重要的成果。她不是平淡的去写，她是用心在写，用情在写。她写的是意境，是一种思想和哲理，读了以后让人很受启发。     金德龙（国家广电总局副总编辑、宣传管理司司长）：     许久没有静下心来读诗词，一是俗物缠身，二是一直无缘与佳句相逢。友人赠我诗词集一部，正是《颍川吟草》，仔细琢磨书名，颇觉有些趣味，颍川者，陈姓之郡望也，作者姓陈，应是所指于此。《颍川吟草》，正是这位陈姓女子吟哦的诗词书稿了。     信手翻来，不见东坡的的大江东去，不见稼轩的金戈铁马，亦不见李易安的温婉细腻。我国古代的诗评家们，在评论诗人的艺术风格时，往往使用诸如雄浑、豪放、飘逸、绮丽、幽婉、婉约、清新、典雅之类的概念，很想用这些词语概括陈文玲女士的诗篇，却很难用这些词语一概而论。陈女士的诗篇中有对祖国的赞美，对民族的深情，对江山的热爱，对社稷的感怀，有喀纳斯的碧波粼粼，有南海的波浪滔滔，有青山，有秀水，有人家，有生灵，有对前人的华美诗篇的追忆，有对未来幸福生活的憧憬，和作者对人生哲理的顿悟，如此种种，不一而足，雄浑、豪放、飘逸、绮丽、幽婉、婉约、清新、典雅兼而有之，任何一个或几个词语都无法概括陈女士的诗篇。而这种感触良多，却难以名状的情绪，正是我读《颍川吟草》的宝贵所得，而这一点也许正是陈文玲女士诗作的独到之处吧。信手拈来，平淡里抒发满腔真情；随感而发，无意中记录一生足迹。     读毕陈文玲女士的这部诗集，心情竟久久不能平静，这里有小桥流水的亲和舒缓，亦有吟咏山川的万千气象，既有往来天地的潇洒豪迈，亦有亲情友情的婉转细腻。诗集中有新诗、有格律诗、有古体诗、有填词，充分显示了作者深厚的艺术素养，这与作者多年来埋首于文学创作是分不开的。     忽培元（中国作家协会会员，国务院研究室信息研究司司长）：     清新爽朗，整体散发着奋发激昂的赤子情怀，是陈文玲诗词给读者的第一印象。陈文玲作为一名学者型的业余诗歌作者，并无意于用自己的创作证明什么，实现什么，但她的诗词却无意之间显示出反叛诗坛时弊的勇敢个性。     诗的意境其实体现的是诗人的心境，是一个人精神风貌的集合。像这样的诗境，在陈文玲的作品中屡屡体现，可见努力超脱世俗，对于诗人来讲绝非偶然，而成为了时刻追求与推崇的精神家园。     诗词创作不仅需要饱满的激情，同时更需要文化知识的涵养。陈文玲的作品古朴典雅，往往是内容的魅力，而不是形式的作用。可见，今日创作是大可不必过于拘泥于前人框就的所谓平仄格律的。也许正是基于这样的认识，作者更多的是在传统格律的基础上采用了自由奔放的艺术形式，体现出无拘无束的创新精神。正如季羡林先生所说，“中国的古典汉语简洁、优美，讲究蕴藉，讲究神韵，能传达一种言有尽而意无穷的意境，具有很强的东方文化的魅力。”陈文玲的作品印证了这一点。     郑伯农（中华诗词学会驻会名誉会长、中国社会主义文艺学会会长，著名文艺理论评论家）：     这是陈文玲女士的第一本诗词集。拿到作品翻了几页，很快便被吸引住了，渐渐生出些惊喜。她对诗艺的孜孜追求令我感动，其独到的思想情怀和艺术境界更令我振奋。这里，没有故作高深，没有矫揉造作，没有陈词滥调，有的是朴素真挚的感情，充溢着生活芬芳和时代气息，作者的追求恰恰是我所期盼的。     好诗常常具有哲理性。诗的哲理与哲学著作中的哲理有相似之处，也有不同之处。陈文玲的工作是带着重要的使命、重要的课题去调研国计民生的重大问题。然后她通过逻辑思维、理性思维写报告，写论文。但人有感情，看到群众的疾苦，看到生活的问题，看到祖国在前进，看到祖国的大好河山就有感受了，而这些感受无法全部通过论文写出来，那么诗就自然的涌出来了，两者并不矛盾。她的诗词很大气，里面有对家国的情怀，对民族和人民的感情。     白津夫（中共中央政策研究室经济局副局长、经济学家）：     中国是诗的国度，诗词是最凝练的语言。我们在学习先进文化的同时，更应懂得中国传统文化的珍贵。只有当中国成为文化强国并输出文化价值观的时候，才能称得上一个真正的强国。盛世领诗风，盛世出诗人，盛世旺诗学，盛世涌诗情。我们欣喜地看到，一批新时代的诗人正跋涉和耕耘在中华诗词美丽的原野上，并不断织出锦绣，绘就时代的画卷。《颍川吟草·陈文玲诗词选》的出版，是一件值得庆贺的事情。诗集反映了她独到的思想情怀、艺术境界，充满了生活芬芳的时代感，给当今诗坛吹来缕缕新风。     奚耀华（中国文联出版社总编辑）：     陈文玲女士利用业余时间创作的一系列诗词作品，取得了质量上和数量上的双丰收。她的诗词作品清新爽朗、意境无限、典雅质朴、大气磅礴，受到了文化界、诗词界等广大专家学者的充分肯定和喜爱。     为了进一步在海内外推广中华诗词文化，我社将陈文玲女士创作的《颍川吟草·陈文玲诗词选》作为重点图书，重点打造。值得庆贺的是这本书一问世，就得到了在座的各位领导专家以及广大读者的喜爱，被大家称之为近年来诗词中的佳作。     易行（中华诗词学会副会长、线装书局总经理兼总编辑）：     正如陈文玲女士本人一样，她的诗词一不俗气，二无官气和陈腐气，细腻而不失大气，内敛又不失豪放。题材广泛，几乎无所不包。内容充实，十分贴近生活。语言流畅、生动，形式鲜活多样。她喜欢写大场景、大场面，甚至可以写整个城市，整个省，江西、河南、广西都在她笔下出现了。这种题材是很难把握的，要用几句话把一个省概括出来，是很难写的，但是她写得很传神，抓住了一个省一个地方的特点，让人读了以后长知识，还受感动。     许渊冲（北京大学教授、著名翻译家）：     我给陈文玲两个评价，最初印象是“词中有画”，王维是“诗中有画”，文玲是“词中有画”。第二是“画中有情”，这个感情还是新的感情。陈文玲的诗词是继承发扬了古典诗词，这个发展不但在国内发展，还要在国外发展。只要我们每一个人都各尽所能，我们就能把中国诗词向世界发扬。     李文朝（中华诗词学会常务副会长、法定代表人）：     《颍川吟草·陈文玲诗词选》我看了以后很有共鸣。创作思路很清晰。她的经历、阅历、思维层次，都有自己独到的地方，能够回到自然人的情怀上。这本诗词集的出版有利于繁荣、弘扬中华诗词艺术。     和龑（中央编译出版社社长）：     我觉得陈文玲女士的学问非常扎实，不唯书也不唯上。她的诗里处处都体现了中国传统的思想、价值观念、传统文化。她的诗歌反映了对自然的敬畏，也反映了对祖国大好河山的热爱，读起来非常流畅，非常自然。     李小雨（中国作协《诗刊》杂志常务副主编）：     在这本诗词集中，我注意到陈文玲有一个提法叫大风景。什么叫大风景，就是她的诗包括了对祖国大地山水风光、国家、时代，以及亲情、友情、民风民俗的描写，很多不好写的东西，她都写了。这些东西容易写大、写空，但是她写得很生动、真切，而且充实。     她这种精神状态就是一种大气势，一种很崇高的精神境界。她从一滴水写起，写到河，写到湖，写到江海，很活泼，又很沉静，甚至还有醉态，这里就有诗歌的想象力了。就像海德格尔说：“人要诗意地栖居于大地上。”我觉得除了对自然本身的回归，更重要的是她表现出激情豪放大气，同时又充满细腻的、温馨的情态。陈文玲的诗是刚中有柔。她是用语言在做画，我们看到她的诗里面充满了画面感，每一幅和每一幅都不一样，每一个城市，她用简练的几笔，就把最典型的形象和细节提炼出来，这是需要功夫的。     刘秉镰（南开大学经济与社会发展研究院副院长）：     我们认为文科教授的最高境界就是能够在国家层面、甚至在国际上能够有很好的影响力，并能够影响到国家的决策。陈文玲教授是一位非常杰出的经济学家，她的很多研究成果，都得到了国家最高部门的应用。陈文玲是“破万卷书，行万里路”，《颍川吟草·陈文玲诗词选》的出版，更让我了解到陈文玲“书万般情，写万种意”的才情。     黄渭（著名诗人、书法家）：     书付梓之前，我把许多的惊喜、赞叹以及一个80岁的耄耋老人，看到了希望之后的诸多感慨，归纳成四句评语和一首嵌头诗：“素描中花能解语/狂放处天马行空/赤子心柔情似水/战士志匣剑长鸣。”中国是一个诗的国度，作为这个国度里的人，心里是甜的，感情是美的，脊梁是直的。可是能够让我们赖以自豪的老祖宗的东西，毕竟离我们太远了。     让我们欣喜的是：在我们几近荒芜的词坛上，又出现了一位新人——陈文玲。     陈文玲的作品并非篇篇精美，尤其是诗作，有的甚至还稍显粗糙，但是它们并不失为宝。因为它们不是无病呻吟的产物，不是滥竽充数的顽石，它们是诗人在无比繁忙的公务间隙中，凭借着博大的胸襟、深邃的思想、开阔的视野、独到的观察，特别是诗人对美好事物的特有的悟性，从电光石火般的诗情画意中捕捉到的灵感，匆匆落笔、草草成篇。它们不一定篇篇都美，但是沉，有分量，有的甚至还带着从太空划过时残留的余热。它们宛如一块块有待进一步雕琢的璞玉，只要经过再打磨，再创作，都将是一件件美丽无瑕的精品。

剑川

陈文玲（国务院研究室综合司司长、博士生导师、经济学家、中华诗词学会会员）：

    我曾在诗词集自序中谈了自己从创作诗词到出版的心路历程，如果说过去是“无心插柳”，在今后的人生道路上，真正的诗词创作则刚刚开始。我将虚心向各位前辈和诗友们学习，向具有各方面文化学养和贡献的大师和大家求教，从中国几千年辉煌创作的文化百花园中汲取营养，以更高的思想境界、艺术修养和勤奋创作要求自己，在诗词创作的艺术海洋里游弋，在工作岗位上努力耕耘，力争多出好的作品。

    中华诗词的复兴和繁荣，需要一支具有较高艺术潜质、同时又具有较高思想境界的队伍，也需要全体国民提高对自己宝贵的文化资源的认同和修养。需要一批人为此共同努力，当然中华诗词既包括古典诗词也包括现代诗。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”我们的祖先给我们留下宝贵的文化财富，让我们大家继续创作新的文化财富，并将此转化为国家的竞争力和影响力。

    借此机会，把我的一首新作献给大家。《浪淘沙·高朋满座国子监》：“高朋满座群贤至/一院书香/满目风光/侃侃而谈澎湃江。长吟典雅诗书赋/回首悠扬/远望辉煌/尽赏中华九畹芳。”

剑川

陈文玲诗词选新书发布会在京召开 讨论振兴中华诗词

发布时间:2010年11月22日 20:16 | 进入复兴论坛 | 来源：中广网

中广网北京11月22日消息（记者杨泽柱）由中华诗词学会、中国文联出版社、北京孔庙和国子监、南开大学经济与社会发展研究院四家联合举办《潁川吟草·陈文玲诗词集》新书发布暨中华诗词高端研讨会，11月20日在苍松翠柏掩映之中的、庄严肃穆的北京孔庙和国子监博物馆召开。

活动现场

　　中央文史馆馆长袁行霈、故宫博物院院长、中华诗词学会会长郑鑫淼、中华诗词学会驻会名誉会长郑伯农、百岁老人国学大学文怀沙、我国著名翻译家获诺贝尔文学奖提名的许渊冲、徐悲鸿先生夫人廖静文、艾青夫人瑛等权威专家和社会名人、政府有关部门负责人和新闻界朋友出席了会议。孔庙和国子监中高朋满座，蓬荜生辉“谈笑有鸿儒，往来皆雅朋”。
　　会议主要内容有两项：一是祝贺潁川女士诗词集出版发行发布；二是围绕振兴中华诗词展开深入讨论。与会嘉宾一致认为，《潁川吟草·陈文玲诗词集》出版，是一件值得庆贺的、值得宣传的事情。潁川女士诗词集之所以值得赞扬，就是因为她的诗词创作不是功利的，而是“诗言志”、“诗言情”、“诗言理”；她的诗词不是矫揉造作的，而是像潺潺流水般自然流畅，不是抒发小女子的“小我”，而是有着大胸襟，大气象和大手笔。诗词集反应了她独到的思想情怀、艺术境界和充溢着生活芬芳的时代感，给当今诗坛吹来屡屡新风。
　　与会嘉宾强调指出，中国是诗的国度，诗词是最凝练的语言，诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲，是我国诗学史上一个个高峰，尤其是唐诗和宋词，更达到诗词创作的巅峰，我们取之不尽用之不竭的文学金矿。中国已经成为一个经济大国，但是我们的文化竞争力还很薄弱，这是我们话语权和影响力还不够强大的一个软肋。中国传统文化渊源流长，是宝贵的、不可复制的、独特的瑰宝，是一个大国创造文化竞争力和国家软实力的难得资源。

剑川

[塔城是个好去处]  

　文/ 黄巨江  阅读次数:255



盛夏7月，原本应该是骄阳似火，但塔城却已有了秋的凉爽，让人从头到脚再一直到心窝窝里都感觉到的舒坦，这让我不得不惊诧塔城旅游定位的准确—“草原丝路休闲地，亚欧中心万花园”，尤其是塔城市真是休闲避暑的好去处。

就在这样的季节，7月27日—29日地区迎来了国务院研究室综合司司长陈文玲一行对塔城工作的专题调研，自治区政府发展研究中心副主任赵德儒全程陪同。我有幸在地位委员、行署副专员李刚的带领下，与地委副秘书长、地区经工办主任吴国琛，地区文物局局长（博物馆馆长）郭众参与了调研任务。令我惊讶的是，陈文玲司长不仅是资深专家学者、博士生导师，而且还是当代一位著名的女词人，出版过自己的专辑，获得过不少大奖。赵德儒主任也多次来过塔城，对各个县市情况都很熟，而且也是文人墨客一个。李刚副专员、吴国琛副秘书长、郭众局长也都有此嗜好，国务院层面来的同志不是搞书画的，就是做报社的，这样一个调研团队，工作之余免不了要发发感慨，抒发抒发自己兴奋的快要发疯的情感。于是乎！一篇篇传颂人文塔城的佳词绝句“出生”了。

感动之余，录之与朋友们共享诗词的盛宴。

陈文玲司长词四首：
一、鹊桥仙•塔城印象
诗情缭绕，月光飞消，漫步丝绸古道。群山万翠水漂流，五河汇，集结美妙。雅丹地貌，草原风浩，玛瑙堆滩夕照。火山泥海正喷薄，震撼里，彩霞笼罩。



二、春草碧•库鲁斯台草原
地阔原野芳秀溢，涌动满坡羊，牛群聚。远处雪岭逶迤，温馨静谧（mi安静）草飘绿，汩汩清流依，凉风洗。

乐章华彩如霓，田园韵趣，点线面相连，山峦续。鲜花五彩斑斓，参天古树昂然立，郁郁掩东篱，书诗意。



三、如梦令•小白杨哨所
西域天高路远，千回百转川渐。一曲小白杨，今日边关惊憾。惊憾！惊憾！祖国心中思恋。

四、水调歌头•新疆览云
放眼览云变，恍若写诗篇。无垠水墨辽阔，大漠演穹湾。忽而银装素裹，忽而伴日霞烟，忽而雾环山。滚滚羊群聚，朵朵絮如绵。

含蓄美，尤遮面，浩淼田，情舒韵卷，催风催雨落江川。踏花归来景致，长忆天空梦幻，恰似在人间。海市蜃楼里，转瞬已千年。



李刚副专员诗词四首：
一、更漏子•夜深游园观月
玉盘园，边关树，斜照林间石路。空对影，静闻风，回首叹人生！宴有散，意难断，星汉有谁深看。水声潺，月光鲜，湖中别有天。



二、如梦令•小白杨哨所
西看边关日暮，花草相逢山路。夕照旧营房，征雁可回故处。杨树！杨树！欲把忠魂留住。



三、长相思•铁列克提
百重山，万重山。西域天高山水寒，边关秋叶丹。红花开，红花残。征雁高飞人未还，冰轮照不眠。



四、大鸨（外一首）

塔城有神鸟，
人称作大鸨。
性美如天鹅，
体秀似鸸鹋。
春来北山住，
秋去南飞早。
寻常草中卧，
一飞冲九霄。


天地生灵物，
乾坤任逍遥。

有幸偶相遇，

无缘难寻找。

蒙冤百鸟妻，

无语自清高。

毁誉由人说，

清白与天老。

鄱湖渔歌

新干体

浔阳倦客

拜读  批的好 但恐怕只可为智者道难为俗人言也

向闲

       剑川兄是位有文化责任感的学者。我把此文转到了我的新浪博客，并加了如下按语：
    就江西而言，当代宗远崖、熊盛元等是公认的诗词大家。就南昌大学而言，段晓华、胡平贵两教授的诗词足可教硕博。江西不排斥外来诗人，去年还在丰城举行过当代诗词名家笔会，专门邀请熊东遨、王蛰堪、水村、金水、高凉等名家来讲课。但如果什么人都往江西跑，往江西的最高学府作雷鸣瓦釜，不管其身份何等高贵，我们也不能坐视，故特转此帖，以告同好。