江右诗社甲辰第一期社课点评

江右诗社

江右诗社甲辰第一期社课点评
〔诗题〕甲辰献岁感怀
〔出题并点评〕熊盛元
〔要求〕限五律或七律，押十四寒韵，颔联或颈联须用轻重对。
〔说明〕“轻重对”由宋人魏菊庄在《诗人玉屑》中最早提出，方虚谷《瀛奎律髓》卷二十六《变体类》中列举大量实例，如杜少陵《江涨又呈窦使君》颔联“日兼春有暮，愁与醉无醒”，方虚谷评曰:“日且暮，春亦且暮，景也。愁不醒，醉亦不醒，情也。以轻对重为变体。且交互四字，如秤分星云。”又如陈简斋《怀天经智老因以访之》颔联“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中”，方氏评曰:“以'客子'对'杏花'，以'雨声'对'诗卷'，一我一物，一情一景，变化至此，乃老杜'即今蓬鬓改，但愧菊花开'，贾岛'身世岂能遂，兰花又已开'，翻窠换臼；至简斋而益奇也。后山'老形已具臂膝痛，春事无多樱笋来”一联，极其酸苦，而此联有富贵闲雅之味。后山穷，简斋达，亦可觇云。”

（梅云按）方虚谷《灜奎律髓》卷二十六《变格类》谓“周伯弢《诗体》（即南宋周弼《三体唐诗》）分四实四虚，前后虚实之异，夫诗止此四体耶？然有大手笔焉，变化不同。用一句说景，用一句说情，或先后，或不测。此一联既然矣，则彼一联如何处置。今选于左，併取夫用字虚实轻重，外若不等，而意脉体格实佳，与凡变例之一二书之。”周氏所谓实与虚，指景语与情语。景语可用“实”或“重”状之，而情语则可称之为“虚”或“轻”。是以方虚谷所言“轻重对”，即“虚实对”或“情景对”也。至于何谓“四实”，何谓“四虚”，何谓“前后虚实”，简而言之，“四实”指律诗之中二联皆写景，“四虚”指中二联俱抒情或议论，“前后虚实”指中二联，一联若写景，另一联则抒情（或议论）。方虚谷认为此种分类尚不完善，故在《瀛奎律髓》专列“变体”一类，即一联之中，一句写景，另一句则抒情或议论，在“变体类”开篇举少陵《上巳日徐司录林园宴集》为例，诗云：“鬂毛垂领白，花蕊亚枝红。欹倒衰年废，招寻令节同。薄衣临积水，吹面受和风。有喜留攀桂，无劳问转蓬。”并批曰：“鬂毛垂领白”，言我之形容，情也；“花蕊亚枝红”，言彼之物色，景也。既如此开劈，下面似乎难继，却再着一句应上句，形容其老为可怜，又着一句，言不孤物色之意（意谓前四句皆对仗，且能一气直下。第三句承首句，第四句承次句）。然后五、六一联，皆是以情穿景（谓颈联情景交融），然结句亦不弱也，尚双峙力缴（谓尾联仍以对仗收束，笔力稳健），惟老杜（杜甫）能之，惟黄（庭坚）、陈（师道）能之，惟曾茶山（曾几）、赵章泉（赵蕃）能之。如《重过何氏》四句云：“蹉跎暮容色，怅望好林泉。何日沽微禄，归山买薄田。”此等变格，岂小手段分二十字巧妆纤刻者能之乎？此次社课共收到社内二十一人二十五篇，社外一人一篇。所作大抵俱佳，性情亦毕见也，权衡久之，难分甲乙。兹逐一点评，并从中选出一等一名，二等二名，三等三名，共六名七首。评骘容有不当，还请同仁指谬，是所幸焉。甲辰清明后一日，时维公历二零二四年四月五日，梅云识于洪州。

第一名
杨振霞（风散云痕浅）
甲辰献岁感怀
蘋末风生起钓竿，明溪晕破水光寒。小迟春气鱼千里，澹荡青襟指一弹。云卷波流霜草白，客抛尘想性天宽。鸣禽遥应身似泛，独过川前寻梦鞍。注：海子有“以梦为马”句。

（梅云点评）此律颈联堪称轻重对之警句，所处环境虽如霜草之白，而天命之性则似云海之宽，元人王景初《临江仙》所谓”诞来人世作豪英。性天元广大，心地尽宽平”是也。尤赏颔联，此实亦轻重之对，惟乍看不觉，一如方氏所言“外若不等，而意脉体格实佳”也。“鱼千里”语出《关尹子》:"以盆为沼，以石为岛，鱼环游之，不知其几千万里而不穷也。”黄山谷诗中屡用此典，如“心游魏阙鱼千里，梦觉邯郸黍一炊”“小池已筑鱼千里，隙地仍栽芋百区”“从师学道鱼千里，盖世成功黍一炊”，两相参照，极耐循思。结以海子之句“和所有以梦为马的诗人一样，我借此火得度一生的茫茫黑夜”，见信念之坚，可谓神馀言外矣。惟“小迟”对“澹荡”稍觉欠工，盖“小迟”意为“稍待”，诚斋“新国小迟怀印绶，故园暂许理渔竿”可证。

第二名
洪波（柳父）
甲辰献岁感怀
霜髪飘萧一放欢，旨肴岁盏到星阑。晓晴枝鹊高低噪，残醉衾裯表里寒。置散渐谙鸡子箸，阅时始辨少翁肝。明人各具东风眼，见识铜仙泣露盘。
（梅云点评）颔颈二联俱实虚并用，感时伤己相融一体，用王蓝田食鸡子典，可见期待过于性急，杨大年咏汉武，有“死讳文成食马肝”之句，第六句用此典，颇耐循思。拟评为第二。

并列第二
梅岗（水击三千）
甲辰献岁感怀
（一）
不意新阳散积寒，湖山犹作等閒看。云头光影呈千幻，蜗角生涯且一宽。信步苔阶怜浅绿，倾心春水澹微澜。彩鸢无力凭谁起，莫向危桥乱倚栏。
（二）
藏舟骤逝若流丸，浅坐檐前未足安。几树春风凋老叶，一帘客梦坠轻寒。抚心犹待新沽酒，舒目还期初展兰。荒径渐披逢献岁，讵凭驹隙绾馀欢。

（梅云点评）两律颔联皆轻重对也，且字煮句烹，境深旨远，“呈千幻”之“呈”，若易为“徒”，则不惟遣对弥工，且感情色彩似亦更浓矣。拟并列第二。

第三名
李瑞河（浔阳倦客）
甲辰献岁感怀
（一）
本命年将至，幽怀不自宽。髪从鬓边白，梅在腊中残。岁晏多风雨，才疏怯坫坛。烟花声影里，杯酒觅馀欢。
（二）
百感辞年说也难，非关身老与梅残。烟花烂漫风中尽，世事苍茫骨里寒。一夕雷声来枕上，三更绮梦到云端。生机不及新开柳，犹得时人着意看。

（梅云点评）“髪从鬓边白，梅在腊中残”“烟花烂漫风中尽，世事苍茫骨里寒”皆自身与外物对举，融内心悲慨与世事苍黄于一体。梁任公曾集定庵之句为一联曰“世事沧桑心事定，胸中海岳梦中飞”，殆可移作此二律之定评乎？第五句“雷声”倘易为“惊雷”，遣对似更沉稳。拟评为第三。

并列第三
刘红霞（灵曜）
甲辰献岁感怀
鸡鸣犬吠破山寒，花信潜生野草端。岚雾涌来溪竹密，乡音谙处酒杯宽。闲看旧壁苔犹古，醉想时情兴渐阑。料得魂游春梦里，奔雷吼处起龙蟠。

（梅云点评）方虚谷评陈简斋《对酒》中二联“官里簿书无日了，楼头风雨见秋来。是非衮衮书生老，岁月匆匆燕子回”曰：“此诗中两联俱用变体，各以一句说情，一句说景，奇矣。......此非深透老杜、山谷、后山三关不能也。”此律颔颈二联亦复如此，惟第五句尾字“古”与第七句尾字“里”，皆为上声，按王了一先生之说，犯上尾之病。实则简斋中二联“了”与“老”亦连用两上，且重复“书”字，似亦不无小疵也。拟并列第三。

陈平（瀚海胡杨）
甲辰献岁感怀
时序推移感万端，东风染柳晓犹寒。韶华逐水花轻坠，世事惊心泪暗弹。林表依稀鹃语苦，梦边惆怅月痕残。深期雨歇晴光阔，此际关山行路难。

（梅云点评）甚赏颈联，林表鹃啼，与第四句呼应，状当今所处之境；梦边月暗，与第三句相承，见一己内心之悲。布局颇严，锻辞尤稳。惟前六句首二字皆名词性结构，句式略嫌单调，拟并列第三。


社员

李金龙（云海）
甲辰献岁感怀
辞旧迎新简设盘，狂龙勾引独凭栏。开心仅顾一人乐，袖手敢怜千户寒。谁鉴俄乌规险阻，自通筋脉保平安。声声爆竹诗中跳，和着幽泉水下滩。

（梅云评点）颈联出句写俄乌之战，乃当今时局，且紧承颔联出句；对句归到自身，呼应第四句。尤赏三四句，用丁卯句法，其寓意可与散原“凭栏一片风云气，来作神州袖手人”同参。第七句之“跳”，跃也，古读平声。啸韵中之“跳”，音調(diào)，行貌。今则大抵读去声，故亦无碍也。

曲涧松（北极狼獾）
甲辰献岁感怀
老休心境若为难，岁腊烟花宁独看。梅粉门庭闲负雪，江湖岁月梦扶抟。已稀剥啄啼乌倦，依旧萧疏落雁寒。欲与陶公同棹去，春山淡淡绕溪滩。

（梅云点评）颔联轻重对也，出句言己之闲情，对句则谓江湖之险恶，虽有鲲鹏之志，亦徒能付诸一梦耳。“扶抟”对“负雪”，看似不工，然此用南华“抟扶摇而上者九万里”之典， “抟扶摇”即“抟风”，可视为交股对也。惟“闲”与“梦”终觉“差半字”耳。

李映斌（红叶）
甲辰献岁感怀
揽镜深疑两鬓残，风声雪影送余寒。斜阳红堕春帘近，遥夜抱惟杯酒宽。祛疟良方凭料理，相逢客子问平安。禁花见说如云腻，聊代人间万朵攒。

（梅云点评）第三句帘卷残阳，第四句酒宽孤抱，虚实轻重分明；祛疾切入疫情，问安点明无恙，两联皆契题旨，时代色彩鲜明。惟“红堕”“抱惟”遣对稍觉欠工耳。

胡平贵（鄱湖渔歌）
献岁书怀
遐迈欣辰丽，肯蕲三境宽。霓旌萦楚甸，风雨忆长安。晕碧群峰醉，裁红晓雾寒。循春饶曩想，未便说愁端。

（梅云点评）此律自佳，似略仿贾长江“秋风吹渭水，落叶满长安”，惟方氏已明言阆仙此联并非变体，只是化用唐人崔湜“春还上林苑,花满洛阳城"而已。贾岛此诗所以收在《瀛奎律髓》“变体类”中，盖由其颈联“此地聚会夕，当时雷雨寒”而定，个中精微之处，似当细辨也。

卢象贤（向闲）
甲辰献岁感怀
坛酒犹馀半，匆匆又履端。年携花甲别，雪补兔光寒。红日思腾海，斑头拟著冠。犁波鸥复至，招我一凭栏。
（梅云点评）中二联皆一虚一实，物我相融。三、四句谓年已花甲，新正飘雪，而措语颇新。以“履端”扣题中“献岁”，亦见慧心。古人常以“斑鬓”状鬓毛斑白，此诗易为“斑头”，终嫌不雅也。

樊令（鹤洲）
甲辰献岁感怀
镜里衰容叵耐看，出门强欲觅清欢。世间无数愁堆鬓，河上两三花破寒。未老已惊新节候，逢春犹裹旧衣冠。不知泥燕归来否，独立东风日渐残。

（梅云点评）此律苍坚沉郁，颔颈二联遣对皆工，措辞尤稳，然就轻重而言，则虽“愁堆鬓”与“花破寒”，虚实对举，而“世间”过广，若换成偪仄环境，如梦窗所说“春宽梦窄”，或许感慨弥深矣。

肖美钢（草啸）
甲辰献岁感怀
回天有青帝，斗转雪霜残。野步山梅坼，龙行社火攒。冶春将进酒，浮翠复跳丸。欲见同吟者，新裁不一般。
其二
故国天长属地宽，年来各荐五辛盘。武陵溪涨秦时雨，海楫风过楚社坛。动我心期黄鸟度，引春丝柳翠烟寒。倘无蜂蝶繁花日，众庶如何得所安。

（梅云点评）极赏“将进酒”“复跳丸”与“武陵溪涨”“海楫风过”两联遣对之工，寄情之远。然就一轻一重观之，其特征似不明显。“野步”，意为在郊野漫步，乃偏正结构；“龙行”可视为主谓，亦可解为“像龙那样飞行”，亦偏正也，故无大碍。惟两律之结，似均率尔，尚宜锤炼。

李剑如（梦里花落知多少）
甲辰献岁感怀
珍重流光似指弹，流光但爱莫凭栏。凭栏恐觉红羊劫，攲枕新添白雪寒。帘外鹃声时有信，鬓边蝶梦总无端。千般尘事言难尽，一缕梅魂看又残。

（梅云点评）“凭栏”望远，周遭之境也，“欹枕”搔头，一己之悲也，虚实参半，感慨自深。通篇皆妙，惟第二句稍弱耳。

李汝啟（江湖小李）
甲辰献岁感怀
日月随天共左抟，河山未改一棋盘。方酣龙战腥蜗角，渐密蛛丝缚梦残。觅药难医非病疾，探梅怎耐倒春寒。劳劳欲借邯郸枕，沧海横流任渺漫。
（梅云点评）中二联皆可归入轻重之对，颈联寄托尤深，“病”与“疾”乃并列，而“病”之症状较“疾”更甚，倘改为“非病笃”，则不惟与“倒春寒”遣对弥工，且更耐回味矣。

姚仕萍（白竹山）
献岁感怀
（一）
感气万物发，欣欣岂畏寒。山塘鸭装点，林杪翠抟攒。抱岫云穿罅，低头兴欲阑。木棉红照眼，谁解忆江干？
（二）
春服仍无就，客心还自宽。二毛添却易，桃梗驻来难。夜雨新溪草，层田叠镜盘。柳条何意绪，次第向栏杆？
（梅云点评）其一颈联，“抱岫”者，云也，乃眼中之景；“低头”者，我也，而意兴阑珊，当属轻重之对。而其二则属“前后虚实”类，而非“变体”。此二律格近宋贤，且具玉谿高致，颇见才情学养也。

黄勇辉（桓笛）
甲辰献岁感怀
隐几湖山淡柳烟，梅花报我尚依然。延绵秀水三千里，蹭蹬公门四十年。白发真成搔更短，青春生怕忆从前。零星爆竹还多事，惊起西窗不得眠。

（梅云点评）颔联妙极，乃典型之轻重之对。然所押之韵为下平一先，未按要求用十四寒韵，故不能进入前三也。

陈建福（东华）
甲辰献岁感怀
梦醒仍萧瑟，登楼望远山。衷肠牵往事，赤壤抱新寒。转眼多惆怅，孤吟欠渺漫。起身延日月，霭霭国光观。
（梅云点评）“衷肠”，己也；赤壤，境也。一虚一实，一情一景，扣题颇紧。首联邻韵，属葫芦之格。一结用《周易》观卦六四爻辞“观国之光，利用宾于王”，可见寄望之殷也。

黄去非（今是昨非斋）
甲辰献岁感怀
兔迹深山杳，龙吟大泽寒。坚冰封九夏，陋室惜三餐。春讯梅边觉，嚣尘井里观。熙熙真忘我，岂必有心肝。
（梅云点评）颔联以大国与小家对比，符合“轻重对”要求，且构思新颖，托意遥深，读之真有家国苍茫之感。中二联似犯平头，虽唐人类此者不少，吾辈则仍须注重句式多变也。

胡剑（抱月斋）
甲辰献岁感怀
岭外春风带小寒，岁除今夕感千般。慢尝人世中年酒，愧作诗坛九品官。焰火腾空怜绚烂，乡音入耳足欣欢。围炉坐守新正至，龙翥还祈国步安。
（梅云点评）“焰火腾空”，举世皆欢也，著一“怜”字，悲慨寓焉；“乡音入耳”，故人忽至乎，内心之乐，见乎言外矣。“慢尝”之“慢”，最好作“漫”。

萧剑勇（剧饮千杯）
甲辰献岁感怀
禅逃恒苦无真境，柳染方知岁转丸。细雨沾襟生意好，长歌匝地圣恩宽。三春消息残吹梦，九夏人家更荐盘。野马湖山徵月律，时苏尚有紧衣寒。
（梅云点评）三四句虚实相间，轻重对也。措语温柔敦厚，颇得风人之旨。以“紧衣”收束，感慨亦深。“残吹梦”似可进一步炉锤。

社外
李晓岚（揺琴斋）
甲辰献岁感怀
令节雪成欢，风飞下暮滩。衡门新郁垒，好梦大邯郸。欧陆墙高矗，神鸦鼓自宽。万家灯与篆 ，不照水天寒。
（梅云点评）颇赏颔联，深含悲慨。惟中二联每句开头两字，皆为名词，未免平头之病。