吴文英词剳记

仰斋

吳文英詞剳記

瑣窗寒·玉蘭

紺縷堆雲，清顋潤玉，汜人初見。蠻腥未洗，海谷一懷悽惋。渺征槎、去乘閬風，占香上國幽心展。遺芳掩色，真姿凝澹，返魂騷畹。    一盼。千金換。又笑伴鴟夷，共歸吳苑。離煙恨水，夢杳南天秋晚。比來時、瘦肌更銷，冷薰沁骨悲鄉遠。最傷情、送客咸陽，佩結西风怨。

讀此詞，先應知汜人為何人。唐沈亞之《湘中怨解》載：太學鄭生乘曉月渡洛橋，遇豔女，載歸同居，號曰汜人。汜人能吟，其詞豔麗不凡。數年後，汜人自述本湘中蛟宮之娣，貶謫人間，今已限滿，涕泣離去。後有人在洞庭湖見着她。陳邦炎《吳文英》（《中國歷代著名文學家評傳》）據楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》及陳廉夫《讀吳夢窗詞》，謂夢窗在蘇州曾納一妾，後離去。夏承燾《吳夢窗年譜》苏亦有此說。他的《瑣窗寒·玉蘭》詞就是以汜人喻玉兰，实指去姬。可惜楊箋陳文均未得見。知道汜人是蛟宮豔女，就可想見題是玉蘭，實是寫仙，寫仙實是寫人，以其人美豔若仙也。

紺縷堆雲，清顋潤玉。天青色的髪髻盤得高高的，清秀的面貌白潤如玉。此才初見，的是幅驚豔圖。蠻，南方，近海，海有魚龍，故有腥氣，蠻腥從汜人說，是指洞庭湖，湖南省古近蠻方。未洗，謂尚在故處之時，欲出未出，故一懷悽惋。海谷，並列詞組，喻悽惋之深。彊村按，谷疑客誤。《全宋詞》遽改作客，似可不必。乘槎去閬風仙境既不可能，來到都城杭州也算開心了。閬風傳說為仙境，在昆侖之巔。由海想到山，占香亦花亦人。幽心展是針對一懷悽惋說的。詩心綿密。

以上可說是以人喻花，以下則正面寫花。遺芳是其本性，掩色是其羞態。遺當讀去聲，作發送講。玉蘭花朵大，渾身素白，故云真姿凝澹，卻嫌粉黛汙顏色，一生兒愛好是天然。簡直是美女還魂。《離騷》：“余既滋蘭之九畹兮。”本蘭蕙之蘭，此借指玉蘭。

一盼，寫汜人流盼之美，顧盼之情。东汉崔骃《七依》：“回顾百万，一笑千金。”鴟夷，是范蠡，范蠡載西施遊五湖，故藉以自喻。此女陪他回到蘇州。當時他寄寓於此。南天回應蠻腥，是其故鄉。她思念故鄉，至於瘦肌更銷，一股冷气熏着她，沁入肌骨。最伤情是掉转笔头写自己。送客就是送苏姬，咸阳，秦都，借指宋都城临安。她这一去就不复返，故最伤情。也用了一个典故，李贺《金童仙人辞汉歌》：“衰兰送客咸阳道。”又跟题目木兰暗暗联起了。《离骚》：“纫秋兰以为佩。”还是提起兰，又和返魂骚畹相照应了。这是活用，屈原是表示高洁，梦窗是结怨，西风怨，犹言秋怨。

這首詞上片艱深，下片疏朗。全篇以汜人喻玉蘭，卻喧賓奪主，以汜人為中心，用以影射其去姬，敘其來龍去脈，及與作者悲歡離合的情事。即此篇最大特點。

尉遲杯·賦楊公小蓬萊

垂楊徑，洞鈅啟，時遣流鶯迎。涓涓暗谷流紅，應有緗桃千頃。臨池笑靨，春色滿、銅華弄妝影。記年時、試酒湖陰，褪花曾采新杏。    蛛窗繡網玄經，才石研開奩，雨潤雲凝。小小蓬萊香一掬，愁不到朱嬌翠靚。清尊伴、人間永日，斷琴和、棋聲竹露冷。笑從前、醉臥紅塵，不知仙在人境。

據彊村小箋，楊公名彥瞻，湻祐間出守衢州。一時名流星聚，小蓬萊在焉。夏譜謂集中別無衢州行跡，疑未嘗躬與其會。

前闋記年時以上，俱敘小蓬萊景色，宛如仙境。迎舊亦可讀去聲。《正韻》謂“凡物來而接之則平聲，物未來而往迓之則去聲”。此說正好解釋此處應作去，但一般應用並不如是之嚴。緗，一般作淺黃色，但亦可作淺紅色。謝朓,《夏始和劉潺陵》：“緗荷紛可襲。”杜牧《朱坡》：“火燎缃桃隖。”柳永《木蘭花慢》：“正艳杏烧林，緗桃繡野。”俱是。銅華，即銅镜，有花纹，故称铜华，一作铜花。《浣溪沙》：“波面铜花冷不收。”池平如镜，故以铜华指池水。临池笑靥三句也是记事，妇女们临池顾影弄妆。也许就是记年时携妾同游此间之事。与试酒采杏同时。

蛛窗繡網玄經，三個名詞性語組成，特殊句法。意為有蛛網的窗下放著玄經。玄经，道家经书。《南史·隐逸传下·庾承先》：“玄经释典，靡不该悉。”研，同硯。奩，硯盒。雨潤雲凝，指墨汁。小小蓬莱，点题，因其小，花草不多，故言香仅一掬。朱娇翠靓，指妇女，香虽一掬，这里的妇女们是不须愁的。她们要就会有。清樽为伴，长日不离，人间二字伏后结拍。斷琴和、棋聲竹露冷，律應如此斷句，意義是断琴和棋聲、竹露冷。和，應和，《詞律》注曰去聲。句意为琴棋声到夜深始断。境美生活亦美。结拍极度赞叹，原来仙境即在人间。小蓬莱名副其实。

渡江雲三犯·西湖清明

羞紅顰淺恨，晚風未落，片繡點重茵。舊堤分燕尾，桂棹輕鷗，寶勒倚殘雲。千絲怨碧，漸路

入仙塢迷津。腸漫回、隔花時見，背面楚腰身。    逡巡。題門惆悵，墮履牽縈。數幽期難准，還始覺、留情緣眼，寬帶因春。明朝事與孤煙冷，做滿湖、風雨愁人。山黛暝、塵波澹綠無痕。

此與上篇小蓬萊哀樂相反。题为西湖清明，當是悼念杭姬之作。梦窗有二妾，一为苏姬，后离去，已见前《琐窗寒》，继纳杭姬，夭亡。

一起便幽怨無端。羞紅是含羞的紅花。已是擬人，又把自己的感情移就於花，含顰淺恨。所恨者風未將花吹落淨盡，只一片掉在地上。譬喻妙齡女郎偏只她亡故了。此是在湖岸。接寫湖面。白蘇二堤叉開，水上遊船，半空水鳥，作者跨著寶馬從山上下來，過柳岸進入渡口。隔花時有麗人背影，若隱若現，想起亡姬，是耶非耶？不禁回腸欲斷。

仰斋

過片便敘离合情事。題門用崔护《题都城南庄》人面桃花的故事，言其人已去，不能再见。然猶逡巡不忍去。墮履，山谷词：“夜永蘭堂醺飲，半倚頹玉。爛熳墜鈿墮履，是醉時風景，花暗殘燭。”是憶往日欢聚。算来后会难期，才覺得恩情緣眼角而留，腰帶因春愁而寬。但是不久就往事如煙了。而今面臨的是滿湖風雨愁人，入暮山色昏暗，岸上青草，湖上綠波，都淡至無跡。其黯然情傷為何如也。

霜葉飛·重九

斷煙離緒。關心事，斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花，香噀西風雨。縱玉勒、輕飛迅羽。淒涼誰吊荒台古。記醉踏南屏，彩扇咽寒蟬，倦夢不知蠻素。    聊對舊節傳杯，塵箋蠹管，斷闋經歲慵賦。小蟾斜影轉東籬，夜冷殘蛩語。早白髮、緣愁萬縷。驚飆從卷烏紗去。漫細將、茱萸看，但約明年，翠微高處。

開頭四字是一壓縮句，唐圭璋釋為因斷煙而觸起離緒，何以如此，没說明白。萬雲駿謂為斷煙般的離緒。說的比较模糊。陳匪石說，斷煙是景，離緒是情，首句雙入。此說最佳，二者並為全篇的關目。今試將全句串起，由下文斜陽荒台可知，此正晚炊之时，登台而不见炊烟，境地凄凉。引起失去情侣的凄凉。故先寫場景以起兴。關心事，何事也？二字以蔽之，即開篇提起的“離緒”。半壺二句就是寫離绪，但很隱晦。秋水薦黃花，薦，祭也。即此一字略透個中隱秘。這是以秋水黄花祭獻逝去的爱姬。“秋水為神玉為骨”，“人比黄花瘦”，故以為祭品。香氣從風雨中噴發出來，又有凄清的意味。於是記起從前，縱馬輕馳，迅如飛鳥。何等痛快，誰還來這荒台憑吊！暗示这是在她生前。記字領下兼蒙上。梦窗常如此。南屏，山名，在西湖南。彩扇，舞具。咽寒蝉，形容歌声。蛮素，樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。蛮善舞，素善歌。词谓乘醉踏上南屏山，观舞听歌，直到疲倦得进入睡梦中 ，不知有能歌善舞的人在场

憶舊既畢，又復傷今。舊節傳杯，只是聊應習俗，並無心緒於此，與昔之醉踏南屏盡情盡興全然不同。經歲殘篇，也無心續完。入夜雨止月上，只聞蛩聲，寂寥中更起衰遲之感。也更無心應節。這裏接連化用李杜詩句，都是熟典，其運用之妙，前人述說已詳，不贅。最後以轉為收，寄望于明年，明年再登山看茱萸，难道会有好心情，聊以自解而已。

離緒究因何人，陳、唐俱未提及。萬雲駿則謂為憶亡姬，可信。词叙杭州事，当是杭姬。

此篇標點依陳匪石《宋詞舉》，與《詞律》、《詞譜》有不同處。

瑞鶴仙

淚荷拋碎璧。正漏雲篩雨，斜捎窗隙。林聲怨秋色。對小山不迭，寸眉愁碧。涼欺岸幘。暮砧催、銀屏剪尺。最無聊、燕去堂空，舊幕暗塵羅額。    行客。西園有分，斷柳淒花，似曾相識。西風破屐。林下路，水邊石。念寒蛩殘夢，歸鴻心事，那聽江村夜笛。看雪飛、蘋底蘆梢，未如鬢白。

一開頭就顯出是傷心人語。在他看來，雨就像是淚，雨打在荷葉上溅出許多小小的水珠。下面明言是雨。雲漏得像篩子篩下雨水來。還打進了窗縫。林聲是風吹樹枝之聲，明寫了雨，又暗寫風。樹林的秋色是萎黃，風泄怨似地把黃葉吹落。對小山句，張相《詩詞曲語辭匯釋》釋云：“不迭，來不及也。言心愁接舊愁，一寸之眉，愁得來不及也，蓋不勝其愁之意。”愚謂此說稍嫌迂曲，且扔了小山不管。文君眉似遠山。對小山之愁碧立即想起起閨中人之愁眉。岸幘是把頭巾上推，露出前額。句謂風吹致此，感到涼意。因而想到閨中人必在為我赶製寒衣。但是她已经離我而去了。不再為我生愁為我忙了。这是最百無聊赖的。陳洵《海綃說詞》曰：“此詞最驚心動魄，是‘暮砧催、銀屏翦尺’一句。蓋因聞砧而思裁翦之人也。堂空塵暗，則人去已久，是其最無聊處，風雨不過佐人愁耳。”深中肯綮。燕，夢窗常以喻其愛姬。舊居没人住，簾幕顶上布满了灰塵。

行客，即指此已去之愛姬。只西園裏花柳有缘與她似曾相識，而己則不得復見。西园是其苏州居处。西風三句，是寫自己冒着秋风，曳着破屐，回到西园，行客已去，惟林下路、水邊石尚存。念及寒蛩般凄苦的殘夢，鸿雁般歸来的心事，怎忍聽江村夜笛。这是用向秀闻笛懷舊之典，谓懷念起这離去的愛姬，痛苦難忍，鬢髪變得比雪更白，正是憂傷令人老。

此篇較為艱澀，頗難尋繹。但懷念離去的蘇姬，這意思却是比較明顯。

    又

晴絲牽緒亂。對滄江斜日，花飛人遠。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風暖。蘭情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又爭知、吟骨縈消，漸把舊衫重剪。

仰斋

淒斷。流紅千浪。缺月孤樓，總難留燕。歌塵凝扇。待憑信、拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘雲、剩雨蓬萊，也應夢見。
這篇才可確知為悼亡。春光引起了紛亂的思緒。此時此地，伊人已遠。人遠補敘了起句所謂思緒即離緒也。又以花飛襯托之，此蓋一篇之眼。時間由日斜至日落至夜深，順次寫來，卻有了大拐彎，撫今思昔，令人不覺，正所謂空際轉身。垂楊暗吴苑，指明時為春夏之交，地是蘇州。正字以下，回敘昔日同遊之溫情。直至酒店关爐熄火，要上門板了，雖已夜深，好在風暖，恰如心頭暖。攜手上河梁，令人想起李陵與蘇武分別詩，这也是說分別，不過只是暫別，還是初戀的情景，但卻是最溫馨的回憶。蘭情蕙盼，秀外慧中，她是多麼可愛，那時那地，就種下了相思。根，底也，與畔成對。春根，一春至底，即春末，與花飛、風暖相應。酒畔與旗亭相應。又争知以下又轉至別後，哪里知道這一别太久了，竟至于為相思瘦削，舊衣需要剪窄。。
過片承上。淒斷即淒絕。流紅千浪，照應飛花而更淒切。缺月孤樓與春根酒畔異況。燕喻伊人。她一去不復返，已經長逝。白居易《長恨歌》及陳鴻《傳》，唐明皇遣方士之蓬萊覓見楊貴妃，妃授以金釵鈿合，各析其半，作為憑信，令其持歸。此處化用其事，着重在合分鈿，求得憑證。拌，一本作拚，合也，更易解。下三句欲寫還罷，極其沉痛。寄殘雲，律應逗，意須連讀。蓬萊更說明是用楊妃事，為悼亡之作。蓬萊本仙境，卻用殘雲剩雨形容，是奇想，實亦心境。也應夢見，只得作如是想，應見實亦難見，絕望之望，其痛尤甚。
逝者與夢窗似相識未久，尚未成婚。如認是寫實，當為蘇姬外另一人。
又·丙午重九
亂紅生古嶠。記舊遊、惟怕秋光不早。人生斷腸草。如今搖落，暗驚懷抱。誰臨晚眺。吹台高、霜歌縹緲。想西風、此處留情，肯著故人衰帽。     聞道。萸香西市，酒熟東鄰，浣花人老。金鞭騕褭。追吟賦，倩年少。想重來新雁，傷心湖上，消減紅深翠窈。小樓寒、睡起無聊，半簾晚照。

亂紅，野花、楓葉之類。秋景。杜牧謂“霜葉紅於二月花。紅葉且有傳情的故事，所以巴不得秋天早來。此是年少舊游時心情。但是人生畢竟是斷腸草，命定是悲苦的。好時光很快就過去了。如今一到秋天便心中暗驚。宋玉《九辯》：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。”自後摇落遂成為秋天的代名詞。因此誰還會登高晚眺，唱著秋天的縹緲的歌呢。前舉《霜葉飛》也是寫重九。有“西風從卷烏紗去”，此篇又引此故事，先是任風吹帽落，此則幸風未吹落，聊以自嘲。讀此可悟運典之法。
佩茱萸，飲菊酒，歡度重九令節。前面已活用了杜甫詩，此處乾脆抬出杜甫來，浣花人即是也，也已老了。想起“同學少年多不賤，五陵車馬自輕肥”（騕褭，良馬），不勝慨歎。舉杜甫不僅自喻，更有廣泛的代表性。既寫到古人，就接用一追字，追隨古人，登高作賦，還得要請少年人。自嗟衰老。以下皆寫悲秋色彩，無聊情緒，皆清麗明白。
滿江紅·澱山湖
雲氣樓臺，分一派、滄浪翠蓬。開小景、玉盆寒浸，巧石盤松。風送流花時過岸，浪搖晴練欲飛空。算蛟宮、只隔一紅塵，無路通。    神女駕，淩曉風；明月佩，響丁東。對兩蛾猶鎖，怨綠煙中。秋色未教飛盡雁，夕陽長是墜疏鐘。又一聲、欸乃過前巌，移釣篷。
澱山湖界長洲、昆山、吳江之間。湖中有澱山。
湖濱雲氣高擁樓臺，湖水中分出一派蓮蓬。湖中心有山，遠望只是個浸在水中的花盆，盆中有奇石和盤曲的松樹，像開創出一個盆景。大風時時把流花吹過岸邊，水面搖起浪花飛入空中。湖底當有蛟宮，只恨紅塵路隔。上闋全是寫景，句句都突出湖的闊大。風送二句尤為壯觀。令人想起孟浩然與杜甫之詠洞庭。
湖中的澱山還引起了海上仙山的想像。幻化出神女從早到晚在那上空乘風飛旋，似乎聽到她佩珠叮咚之聲。（明月，佩珠名。《史记·李斯列传》:“垂明月之珠，服太阿之剑。”）她對湖上升起的綠煙緊鎖雙眉，頗有怨意。這是虛擬。下乃實
景，秋色未教飛尽雁，工於繪景。夕陽常是墜疏鐘、善於繪聲。又一聲欸乃，是櫓聲。有漁舟摇過前岩了。
此篇筆法頗多誇張，變幻莫測，而步武井然，線索分明。恒景如雲雁、寺鐘、漁舟，亦生新，優美。
解連環
暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。    银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。
首点时地。清秋薄暮的屋檐下。下用李益诗：“开帘风动竹，疑是故人来。”故人虽未来，却是本篇的主人公，作者朝思暮想的情人。正因怀念，才有此疑。虽已释疑，仍盼其来。由暮至夜，以至夜久，除了怀人，百无一事，此所以闲。闲得无聊，乃扑流萤，弄它的一点微光，置于自己的怀抱，黑暗中也能呈现出纤白。但是自己所怀念的人却很邈远，梦也梦不到。他把她比作双成，即董双成，仙女。《汉武内传》：“西王母命侍女董双成吹云和之笙。”玉绳，星名，西落，夜深至侵晓。在檐下这么久了，人不是铁，自然会疲倦。刚欲进房，放下门帘，忽觉阑角还有她的汗香，便又惹旧愁了。
换头银瓶恨沉断索，用白居易诗：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。”与两人情投意合，忽又断绝。思念苦痛由此而来。叹下二句，喻敏感，多情之人每每如是。抱下三句，遥应上阕闲引流萤，抱起扇子。扇团团如明月，就敏感到似空闲中抱着明月的素影。但那团扇已搁置久了，蒙上了灰尘，把上面画的楚山都损坏了，模糊不清了。叹息与那团扇佳人离别之久。翠冷红消，既是秋景，也是离人落寞的心境。所以怕见鱼跃，一见便会想起那人沉鱼落雁之容，为之一惊。此处倒装。怕见西池鱼跃而惊起。记紧接上文，指明湘娥，遥应故人。结二句一指
旧情之密，一指今之惘然。对比作收，情感彌覺强烈。
又•留别姜石帚
思和雲結。斷高樓望睫，雁飛無極。正岸柳、衰不堪攀，忍持贈故人，送秋行色。歲晚來時，暗香亂、石橋南北。又長亭暮雪，點點淚痕，總成相憶。    杯前寸陰似擲。幾酬花唱月，連夜浮白。省聽風、聽雨笙簫，向別枕倦醒，絮颺空碧。片葉愁紅，趁一舸、西風潮汐。歎滄波、路長夢短，甚時到得。
    姜石帚，宋末杭州士子，事迹不详。
起句便奇。思無形雲有形，如何相結？聯繫下句登樓瞭望，思緒入於遙空。且化用淵明：“停雲，思親友也。”斷字前置，高樓望斷，不見所送之人，只見鴻雁飛向遠方。下句掉轉筆鋒，回敘臨別。活用折柳贈別的舊典。繼又再向前回憶，敘上次來見又別。暗香，謂梅花。白石有詩云：“梅花竹裏無人見，一路吹香過石橋。”但不能據此認為這是留別白石，石帚另有其人。總成相憶，是一小結。
過片轉到此番相聚。大禹惜寸陰，酒席前我們卻不覺可惜，幾度對飲唱酬便似把時間拋卻了。浮白，出《淮南子•道應訓》，原為罰酒，後泛指飲酒。省，記。懸想别後睡了醒來。記起夜來共同聽風聽雨聽笙簫，就像柳絮飛揚於空中亂紛紛的。這才寫乘船而去。片片的楓葉都像是為離别愁得發紅，他們乘着西風，順着潮汐，隨着行舟，不忍舍棄。本是寫人，卻說紅葉，此詞人家法。最後又歎息此去路長梦短，别情不尽，餘韻悠然。
此篇正像碎拆下來不成片段。葉嘉瑩先生則說是時空雜糅，此為吳夢窗詞最顯著的藝術特點。
繞佛閣•與沈野逸東皋天街盧樓追涼小飲
夜空似水，橫漢靜立，銀浪聲杳。瑤鏡奩小。素娥乍起，樓心弄孤照。絮雲未巧。梧韻露井，偏惜秋早。晴暗多少。怕教徹膽，寒光見懷抱。    浪跡尚為客，恨滿長安千古道。還記暗螢、穿簾街語悄。歎步影歸來，人鬢花老。紫簫天渺。又露飲風前，涼墮輕帽。酒杯空、數星橫曉。
夏箋，沈野逸名中行。東皋當是其號。天街，都城臨安街道。盧樓，樓主人姓盧。
首句謂其時涼爽。以下寫銀河月亮俱是此意。少遊詞：纖雲弄巧。此為一片片的雲，未見奇巧。以襯月色。梧韻中，露井旁，是追涼處。《解連環》云：“歎梧桐未秋，露井先覺。”亦“偏惜秋早”之意。因而引起對自身的歎息。經過多少的陰晴，就怕照徹肝膽的月光照見懷抱。蓋有志未遂。
下片便順著此意寫。長安照應題面天街，指都城臨安。夢窗寄寓於此。曰浪跡、曰恨滿，失意之際。還記是回敘過去。暗螢律應逗，句意卻要與下文連讀。詞中不少見。夜深方從街上歸寓，又著一歎字。步影，踏着自己的影子，是孤單。人鬢句，言两鬢花白，人已云老。紫簫天渺，與步影連看，當指愛姬遠去，音信渺然。愛情也不遂心。著一又字，返回到現在。盧樓歸後，又在露下風前独飲，也不管風吹帽落，直至杯空天曉，蓋苦悶已極。殘星數點與開頭橫漢銀浪適成對比。
此篇大致前景後情，亦通常寫法。還用了“還----又”轉折詞，穿插也較清晰，雖七寶眩目，似尚不至令人昏迷。
    待续
   

剑尘

拜读学习！仰老嘉惠后学，金针度人。

仰斋

谢剑尘，我只是想试试读懂了没有，希望网友们指正。

仰斋

谢城谿兄美言

煙雲了了

“仰老嘉惠后学，金针度人。”剑尘兄此言极是！此文已一再拜读，今日方得上来回复，是知翁不怪也：）
这个您也发到博里吧？我先一步收藏了，以后您多写点这样的文章，我们后学者就有福了：）

仰斋

又提金针，愧煞。
因外出，隔了一段时间，才续读续写。待多有几篇再贴出求正。

仰斋

城溪兄说得对

梅云

我夙喜梦窗词，读仰翁详析，获益孔多。惟觉翁用典，多喜隐括，如《渡江雲三犯·西湖清明》“題門惆悵，墮履牽縈。數幽期難准”，字面用“题凤”“圯上”之典，但与全词似无关涉。窃以为“题门”当隐括崔护“去年今日此门中”故事，故言“惆怅”；“墮履”则暗用《史记 滑稽列传》淳于髡“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错，杯盘狼藉，堂上烛灭，主人留髡而送客，罗襦襟解，微闻芗泽”之典，而此梦已不复重温，故空能“牵萦”于心，从而兴“幽期難准”之叹也。