竹斋小札

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-10 19:20
竹斋小札  一百十二

     前些日母亲熏鱼，顺便油淋茄子，紫茄很新鲜，刚刚购得，因油炸过鱼很有 ...

        竹斋小札  一百十三

    观《四梅图》，《四梅图》扬无咎，字补之，号逃禅老人，又号清夷长者，汉扬雄之裔，擅画梅，有“得补之一幅梅，价不下百千匹”说。其笔法清淡野逸，所画梅疏枝冷蕊，荒寒清绝，称“村梅”。扬无咎存世《四梅图》，自题“范端伯要予画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残。仍各赋词一首，画可信笔，词难命意，欲之不从，勉徇其请。予作有‘柳梢青’十首，亦因梅所作，今再用此声调，盖近时喜唱此曲故也。” 遂自书“柳梢青”词四首，分咏四梅，是：

          宋 扬无咎《四梅图》之一 未开  柳梢青
      渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。小立风前，恍然初见，情如相识。为伊只欲颠狂，犹自把、芳心爱惜。传语东君，乞怜愁寂，不须要勒。

          宋 扬无咎《四梅图》之二 欲开  柳梢青
      嫩蕊商量。无穷幽思，如对新妆。粉面微红，檀唇羞启，忍笑含香。休将春色包藏。抵死地、教人断肠。莫待开残，却随月明，走上回廊。

          宋 扬无咎《四梅图》之三 盛开  柳梢青
       粉墙斜搭。被伊勾引，不忘时霎。一夜幽香，恼人无寐，可堪开帀。晓来起看芳丛，只怕里、危梢欲压。折向胆瓶，移归芸阁，休薰金鸭。

          宋 扬无咎《四梅图》之四 将残  柳梢青
       目断南枝。几回吟绕，长怨开迟。雨浥风欺，雪侵霜妒，却恨离披。欲调商鼎如期。可奈向、骚人自悲。赖有毫端，幻成冰彩，长似芳时。

    四梅水墨绘成，“圈花法”白描圈线，不加晕染，清淡闲野，有山野意，甚野逸。

                    石红梅 字（2012-6-11，阴有零星小雨，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-11 21:12
竹斋小札  一百十三

    观《四梅图》，《四梅图》扬无咎，字补之，号逃禅老人，又号清夷长 ...

       竹斋小札  一百十四

     想起梨花，钱选《梨花图》颇妙，钱选，字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，“吴兴八俊”，南宋景定三年乡贡进士，入元不仕，善画，流连诗酒，有“不管六朝兴废事，一樽且向画图开”之句。据云酒不醉不能画，绝醉亦不可画，惟醺醺然时成。尤擅花枝，工致纤美、画风清雅，惜其书参差。清陆心源《仪顾堂集》《钱选传》“尤善作折枝，其得意者赋诗其上。”

     钱选《梨花图》尤佳，设色丽雅，浓淡兼宜，有春带雨之姿，令人想起美人，其《题梨花图》：
          【题梨花图】（钱选）
           寂寞阑干泪满枝，洗妆犹带旧风姿，闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时。

     钱选另有《贵妃上马图》，人物精细，清丽典雅，其【题杨妃上马图】
          【题杨妃上马图】（钱选）
           唐室开元致太平，年年十月幸华清。当时马上多娇态，不相驱驰蜀道行。

     钱选。

                        石红梅 字（2012-6-12，雾转晴，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-12 20:13
竹斋小札  一百十四

     想起梨花，钱选《梨花图》颇妙，钱选，字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅 ...

    竹斋小札  一百十五

     观《珍禽图》，画者黄荃，字要叔，17供奉前蜀后主王衍，后蜀先主即位授翰林待诏，司翰林图画院事，后蜀后主孟昶时赐金紫加如京副使，西蜀画院，黄荃称“资诸家之善而兼有之，无不臻妙”，擅花鸟，所画精谨艳丽，至入宋花鸟画无不以“黄家体制为准”，有“黄家富贵”说，用“钩填法”，“钩勒填彩，旨趣浓艳”。传世《珍禽图》设色堂皇，有神峻之意，是可观者。

    黄荃花鸟无不毕肖，欧阳炯《壁画奇异记》“其年秋七月，上命内供奉检校少府少监黄筌，谓曰：「尔小笔精妙，可图画四时花木虫鸟、锦鷄鹭鸶、牡丹踯躅之类，周于四壁，庶将观瞩焉。」筌自秋及冬，其工告毕。间者淮南献鹤数只，寻令貌于殿之间。上曰：「女画逼真，其精彩则又过之。」筌以下臣末技，降堦曲谢而已。至十二月三日，上御斯殿，有五坊节级罗师进呈雄武军先进者白鹰，其鹰见壁上所画野雉，连连掣臂，不住再三，误认为生类焉。上嗟叹良久，曰：「昔闻其事，今见其人。」遽令所进呈者引退，无至搦损玆壁。因目荃为当代奇笔。”是可见其精者。

    黄荃。

                  石红梅 字（2012-6-13，晴，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-13 20:37
竹斋小札  一百十五

     观《珍禽图》，画者黄荃，字要叔，17供奉前蜀后主王衍，后蜀先主即位授 ...

     竹斋小札  一百十六

    观梅花，马麟《层叠冰绡图》甚佳，马麟，马远子，其画以此最，梅花两枝，琼葩含露，玉蕊占风，横斜清绝，有冰玉姿，是画梅中别一体者，马麟宁宗嘉泰间画院祗候，颇得宁宗赵扩、恭圣皇后杨氏赏，宁宗《层叠冰绡图》题诗“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”实此画无题更佳。《画史会要》言“馬麟，逺之子，能世家學，然不逮父，逺愛其子，多于己畵上題作馬麟，葢欲子得譽也，為畵院祗候”，此说我很些怀疑，马麟画院祗候，难免面作，不易为伪，况宁宗皇后均加以意，应更难，当不至。又观马远《梅石溪凫图》，亦梅枝，不能殊趣。

    马远《西园雅集图》，松下案则，山林泉石，独桥杨柳，然惟松下可观，马麟则《芳春雨霁图》，荒野平溪，疏林春郁，烟云隐约，瘦硬劲峭，颇可赏，另马麟《夏禹王像》，笔致秀润，马远《孔子像》近野夫，故有言马麟“用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处实过乃父”者，我觉的论。

                       石红梅 字（2012-6-14，晴，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-14 20:44
竹斋小札  一百十六

    观梅花，马麟《层叠冰绡图》甚佳，马麟，马远子，其画以此最，梅花两枝， ...

    竹斋小札 一百十七

    母亲江畔摘淡紫野花，不知名昼开夜合，插院墙边，隔天活了，羞涩绽放着，乡野田村味道，因淡紫，又些典丽，并不乡土，若漫野开着，夏日薰风，会很美丽吧，仿绮年玉貌少女，碎花长裙，田野闲步，清晨流云，清清可爱，若是欢喜。

    梅花的叶掉了好些，生病了呀，希快快好起来，我很爱梅花的，1999年初成都西南财经大学光华校区时租屋，遇卖腊梅的，我插好一大瓶，租屋整冬，清清淡雅，租屋大间没隔断，30多平米，学校老宿舍，要拆了，我临时租住，老式木地板，木格窗，只一桌一椅一床一帘一字轴，及屋角梅花，北风，很冷一冬呢，我十数年未去成都了，有些想念，以后或机会得去。而今冬也可梅花插瓶吗，不知是不是荷花腊梅，或馨口腊梅的，而明春会红梅罢。

                  石红梅 字（2012-6-15，晴，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-15 20:24
竹斋小札 一百十七

    母亲江畔摘淡紫野花，不知名昼开夜合，插院墙边，隔天活了，羞涩绽放着，乡 ...

    竹斋小札  一百十八

    苏汉臣，北宋宣和画院待诏，隆兴初画佛像称旨，任承信郎。擅人物仕女，尤擅婴孩，有《秋庭戏婴图》，《秋庭戏婴图》芙蓉玉立，花叶杂间，立石圆几，两婴童嬉戏玩具，圓几草地，另散置小佛塔、铙钹等物。汉臣此画设色典丽，所画婴孩锦装玉琢，容颜鲜润，顧炳《歷代名公畫譜》曾謂「漢臣制作極工，其寫嬰兒，著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣。」清高宗于上书“庭院秋聲落棗紅，拾來旋轉戲兒童；丹青詎止傳神詡，寓意原存相讓風”是后题者，然高宗书法欠佳。

    汉臣另有绢本团扇《杂技戏孩图》、《妆靓仕女图》。《杂技戏孩图》极工细，图中杂技艺人唱词击鼓，两小儿旁观，艺人身挂十数种艺具，备极工致。《妆靓仕女图》则桃花零落，女子妆台，对镜理梳，柔美静琬，画面清丽，敷色典雅，是颇可观。

    汉臣。

                           石红梅 字（2012-6-16，晴，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-16 20:38
竹斋小札  一百十八

    苏汉臣，北宋宣和画院待诏，隆兴初画佛像称旨，任承信郎。擅人物仕女，尤 ...

    竹斋小札  一百十九

     夏阴，周末闲散，南湖菡萏，于是赏莲，巳时湖堤，是莲叶田田，莲花淡粉，木桥青阶，许多游人拍的莲景，有些花落，已经莲蓬，不远处夹竹桃依旧，母亲与我拍的莲花，些些浮萍在湖面上，很少惊鱼。堤岸白杨，黄姜花岗石长凳，母亲少歇了歇。塔岭南路那家的石榴花谢了，母亲剪枝葡萄，不知能否得活。

    下午逛街，一只很胖狐狸犬狗狗，走不动了呀，是真可爱，只不知怎么那么胖的。买的两条背带仔裤，现下夏天，然办公室中央空调，仔裤是还不错，当然背带仔裤还早，然则两条都很酷酷，于是买了。

    写到莲花，想起前些时写的一则小诗：

         夏日闲云燕燕行，徵音音罢一时清，归来亭月说风竹，荷叶青阶纷乱声。
         石红梅 字（作于2012-6）

    有人道徵音太过了吧，实则这里指代琴音，并非徵音以结，或说纷乱声未免嘈杂，然则谓心微起澜，略略纷乱的。至于燕燕行，燕子燕行而已。

                             石红梅 字（2012-6-17，阴，，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-17 20:41
竹斋小札  一百十九

     夏阴，周末闲散，南湖菡萏，于是赏莲，巳时湖堤，是莲叶田田，莲花淡粉 ...

     竹斋小札 一百二十

     荆浩，《匡庐图》，荆浩，隐居洪谷，号洪谷子，唐末初梁间人，山水画大家，《宣和画谱》载“荆浩，河内人。自号为洪谷子。博雅好古，以山水专门，颇得趣向。尝谓“吴道玄有笔而无墨，项容有墨而无笔，浩兼二子所长而有之”。盖有笔无墨者，见落笔蹊径而少自然；有墨而无笔者，去斧凿痕而多变态。故王洽之所画者，先泼墨于缣素之上，然后取其高低上下、自然之势而为之。今浩介二者之间，则人以为天成，两得之矣，故所以可悦众目，使览者易见焉”，“后乃撰《山水诀》一卷，遂表进藏之秘阁。梅尧臣尝观浩所画山水图，曾有诗，其略曰“上有荆浩字，持归翰林公”之句。而又曰“范宽到老学未足，李成但得平远工”此则所以知浩所学固自不凡；而尧臣之论非过也。”

     荆浩传世极少，其《匡庐图》立轴，绢本水墨，上山涧飞瀑，重峦绝壁，舍石桥木，有森森意，幽深野邃，极苍古，元内府藏此画柯九思题跋“岚渍晴熏滴翠浓，苍松绝壁影重重。瀑流飞下三千尺，写出庐山五老峰”，后世遂以《匡庐图》。

     荆浩。

                            石红梅 字（2012-6-18，晴，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-18 20:25
竹斋小札 一百二十

     荆浩，《匡庐图》，荆浩，隐居洪谷，号洪谷子，唐末初梁间人，山水画大家 ...

     竹斋小札 一百二十一

    李嵩，宋光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏，出身贫寒，少木工为业，好绘画，颇远绳墨。为宫廷画家李从训养子，承授画技，尤长界画。人物画用笔细致，《货郎图》《货郎图团扇》皆可见之，《货郎图团扇》货郎担百杂具，繁而不乱，白描淡色，细秀淡雅，古朴沉着，侧农妇五小儿环绕，有嬉戏货具者，旁杂树枝木，人物如生。《货郎图》则线描勾勒，绢本横卷，施以淡彩，货郎短衣缚裤，头巾肩担，有鸟栖货担之上，左侧村妇孩童尚自择选，货架竟“三百件”，并款署“嘉定辛未李从顺男嵩画。”右杂木扶疏，有村妇孩童相伴而来，中有清高宗题七言一则。此画甚得乡野农趣，故后世论画者言其“李师最识农家趣”。

    李嵩另有《花鸟团扇》，精谨工丽，是可观者，其花鸟画以此最。

    李嵩。

                                石红梅 字（2012-6-19，晴，于江西九江浔阳）

石红梅

石红梅 发表于 2012-6-19 20:48
竹斋小札 一百二十一

    李嵩，宋光宗、宁宗、理宗三朝画院待诏，出身贫寒，少木工为业，好绘画 ...

竹斋小札  一百二十二

       郭熙，世称“郭河阳”，熙宁间画院艺学，后翰林待诏直长，与荆浩、关仝、董源、巨然同称。于山水独具心得，著《林泉高致》（其子郭思整理成），谓“真山水之烟岚四时不同，春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”“真山水之云气四时不同，春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡。”并“每乘兴得意而作，则万事俱忘”“凡落笔之日，必明窗净几，焚香左右，精笔妙墨，盥手涤砚，如见大宾，必神闲意定，然后为之”。是极谨于画者。

        郭熙以《早春图》为最，石松云雾，山水木林，回溪断崖，岩岫巉绝，有早春生发意，得渊深旨趣，《格古要论》言“郭熙山水其山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石、乱云皴、鹰爪树，松叶攒针，杂叶夹笔、单笔相半，人物以尖笔带点凿，作自著山水训议论卓绝，千古可规”。苏东坡云“玉堂对卧郭熙画，发兴已有青林间。”其善作鬼面石，乱云皴、鹰爪松针、杂叶相半。《早春图》画左署款“早春壬子郭熙笔”，并钤有“郭熙笔”长方印，画者自款钤印，北宋极罕，其右上清高宗题“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”虽高宗实不擅书。

        郭熙《早春图》。

                             石红梅 字（2012-6-20，晴，于江西九江浔阳）